墨镜王肯定惊讶有人会拿《繁花》来衬托《阿嫲》的优秀
大前天，个人一篇《看蓝导前两部作品：不是开窍了，就是有高人》文字，全网累计阅读量已经近15万，属于个人作品的一个里程碑成就。
其中，有网友说（大意）：我不太喜欢（看轻）纪录片。


恰恰相反，四天前我就已经思考好：为什么蓝导能创作出《阿嫲》这么优秀的作品？正是因为，蓝导之前多年的纪录片工作经历，赋予了他反复提到的，创作《阿嫲》时的一个重要举动——删掉一些情节（留白）。

优秀的纪录片导演有什么特征？
客观、公正、独立、真实——大白话就是：共情，但不煽情、不矫情、不臆断、不“炖鸡汤”。。。呈现事件的本来面貌。

《给阿嫲的情书》，就像一部纪录片：私奔、离乡背井、避祸、偷偷教孩子识文断字、艰苦谋生、被纵火、入狱、从收租到自力更生、走船、见义勇为、冒名顶替。。。随便一个情节换个导演免不了炫技：情节、音乐、演员肢体语言、表情、台词。。。但是，蓝导，仅仅是呈现：事情发生——没有大悲，也没有大喜。
这种平静，反而达到了最真实的呈现：苦的人是不会说苦的——那个年代，那些经历太多大喜大悲的人，对于发生的一切有一种莫名的从容，悲也好，喜也好，“哀而不伤，乐而不淫”。

作为对比，近年来的现象级作品《繁花》，与蓝导的“留白”比较，走的就是一个完全相反的路子：炫技——即使是一个小配角，从服饰，口音，到表情，台词，那都是“千锤百炼”的。

《繁花》就像一幅油画，而《阿嫲》就像一幅传统的水墨画。
两者的区别在于，《繁花》要表现的太多：兄弟情、初恋、真爱、惺惺相惜、闺蜜情、恩情、老乡情、。。。刻画了许多人物，而为了把这些人物串起来，最大的公约数是什么？
是财富，是金钱。
“钱不是万能，而，没钱是万万不能的”
《繁花》写的也是情，但最后落脚地变成了——没钱是万万不能的。
而《阿嫲》，写的也是情，写的背景是颠沛流离，穷困潦倒。。。落脚却是——钱不是万能：人总要有点精神。
两者格局一下就拉开了——蓝导通过留白，让主干（情义）突显，让枝叶（公平、得失、欲望、仇恨、愤怒。。。）都成为了情义的注脚——淡淡的渲染，突显这些的过眼云烟，唯有“情义长存”。

用书画作品来形容，王羲之的《兰亭集序》好不好？我们看着也觉得好，但是有多好，好在哪？也不过是人云亦云。
而老奶奶储润琴的作品，好不好？好，好在哪？看着舒服，抱朴归真。