这枚印章是乾隆帝为纪念自己七十岁寿辰（1780年） 而刻制的标志性宝玺，印文取杜甫“人生七十古来稀”的诗意，彰显其“千古唯一古稀帝王”的自负。
• 形制与规格：主玺为碧玉交龙纽方形玺，印面12.9厘米见方，通高10.8厘米，四周阴刻填金乾隆御制《古稀说》。为适配不同尺寸的书画，乾隆共制作了49方不同材质、大小的同文玺印，配套副章为“犹日孜孜”，寓意“虽年届古稀，仍勤于政务”。
• 使用背景：从1780年至1795年退位，这枚玺印是乾隆晚年最核心的鉴藏章，几乎所有内府收藏的顶级书画都被钤盖过，是他“盖章狂魔”生涯中使用频率最高的印章之一。
🔹 被它钤盖过的重要名画
这些作品上的“古稀天子之宝”印记，既是乾隆的鉴藏标记，也反映了他对这些名作的推崇：
1. 王羲之《快雪时晴帖》
乾隆视为“三希堂”至宝，此帖上除了大量题跋，也钤盖了多枚“古稀天子之宝”。他对这幅仅28字的行书帖钟爱至极，一生题跋数十次，钤印上百枚。
2. 黄公望《富春山居图·子明卷》
乾隆误将此摹本当作真迹，在画卷空白处、山石缝隙间题诗、钤印，其中就包含“古稀天子之宝”，几乎将画卷盖满，成为史上最“热闹”的名画之一。
3. 郎世宁《平安春信图》
这幅绘有青年乾隆与雍正的宫廷画作，题跋下方明确钤有“古稀天子”朱文方印与“犹日孜孜”白文方印，是乾隆晚年回顾早年生活的见证。
4. 钱选《孤山图卷》
元代画家钱选的代表作，现藏于故宫博物院，画卷上清晰可见“古稀天子之宝”钤印，是乾隆内府鉴藏的重要标记。
5. 郎世宁《八骏图》《百骏图》
乾隆对骏马题材极为偏爱，郎世宁创作的这些宫廷画作，均钤有“古稀天子之宝”，体现了他对宫廷艺术的重视。
这些印章印记虽有“破坏”原作留白之嫌，却也从侧面印证了这些作品在清代宫廷的地位，成为研究乾隆鉴藏文化的重要物证。
