周二看的首映，今天电影正式上映了，来给火遮眼 吆喝几句。

算比较了解谢苗的打戏风格，进电影院前也看过此前的节展口碑，我觉得自己已建立起较合理的心理预期才走进影院，结果还是被这打穿全场的“拳拳到骨”硬控在座椅里，浑身幻痛不已。

故事挺简单，一句话就能概括：一个很能打但因故回归生活的失语父亲为解救被绑架的女儿一路打穿犯罪组织。但打戏绝对不简单，开篇没几分钟女儿就被绑.架，父亲第一时间发现后就直接开打，一刻都不停歇，从菜市场打到黑.拳馆，从冷库打到暗.网.直.播基地，最后在警.局大决战——别误会，故事地域架空或者你可以简单粗暴理解成东南亚宇宙，标配是一手遮天的犯罪组织+腐败的司法系统+孱弱的警.力，为男主提供求助无门后靠自己杀穿的充分理由——总之全程节奏拉满没有尿点，无论挑什么时间上厕所恐怕都会错过几分钟打戏，是的，真就铺这么满。

光堆量只会令人视觉疲劳，要打出水平打出变化打出特色，电影才能努力去争取江老板立下的“全球最高水平动作电影”目标。我不是忠实动作电影爱好者，当然类型阅片量也不算太低，《火遮眼》显然能做到在观影过程里让我全神贯注不走神、走出影院回想每一场动作戏也都有鲜明记忆点，是不是全球最高水平我不敢说，但它已足够优秀。

关于打戏风格需要多解释几句，虽然出身甄家班的导演就是《九龙城寨》的武指，但《火遮眼》的打戏明显更贴近谢苗过往作品，是非常写实派的肉搏，是痛感十足的实用打法，没有太多的花哨和套招，打斗主要靠拳，很多贴身很多地面技，钝器一般是顺手抡，只有对战方会大量使用锐器。如果你一路从《目中无人》和《东北警察故事》看过来那肯定不用我多说，闭眼入就是，完全不了解谢苗的也可以去看看预告等物料简单感受下这种风格。

当然，不花哨不代表缺乏设计，片中好几处打戏的设计给我留下深刻印象，比如八角笼中谢苗一对多到无数敌人在二层空间里堆叠起来，他如何在人堆上一边制敌一边逐层滚落，我看时只顾着惊叹，很需要二刷去看细节；而大决战里分别以中国功夫、柔道、极限武术、空手道和班卡苏拉打斗的五个人隶属三个阵营，时而战成一团时而随战局分拨交手，三个人打斗时甚至两两成敌，动作设计难度和实现难度确实是全球顶级，不知道剧组打磨了多久，才让这一整场过于错综复杂的大型打斗呈现得如此错落有致，我观看时一点没觉得乱，无论导演摄影武指演员后期剪辑都太见功底了，单为这一场都值回票价。另外电影里所有演员打斗都没用替身，这也最大程度保障了镜头的连贯度，进一步提升观赏性。

在这样的武戏面前，我显然会对文戏宽容一些，何况《火遮眼》文戏只是简单而不至于拉胯。一方面，父亲营救女儿的故事确实被各国影视书写太多遍，那既然很难出讲新意，不如直接砍掉枝枝蔓蔓，连男主都设定成因头部受伤无法说话，直接杜绝了角色讲废话的可能，也没给我最抗拒的烂俗煽情留下半点空间。另一方面，虽然打戏铺到80%以上的篇幅，但主创还是见缝插针以最有效率的方式逐一填补每个主要角色的设定，只是遗憾没能对人物做任何深入挖掘。不过剧情再简要也没有把女儿塑造成完全被动的被拯救对象和单纯的男主情感慰籍，而是赋予了她相当强的主观能动性和动手自救的能力，这点倒是在《目中无人2》和《东北警察故事3》都有端倪。

最后还是要感慨几句谢苗。钟爱他打戏的观众常念叨“谢苗再不红就老了”，确实，虽然仍然很能打，但40出头的他也很难说一句“正当年”了，但也正是这样的他和他们对动作电影这样的坚守，让我觉得某个时代好像还在。