《朝阳沟》如天籁之音的唱腔，离不开王基笑的设计，也离不开杨兰春的“吟唱艺术”！
人们在称赞杨兰春对朝阳沟做出的巨大贡献时，总有人不以为然，认为朝阳沟之所以享誉全国，久唱不衰，完全得益于音乐家王基笑的唱腔设计，没有王基笑的音乐，杨兰春的朝阳沟什么也不是！
这种观点似是而非，不合事实，就连王基笑也不敢这么说！
一个事实是，王基笑曾经为一百多部戏剧设计唱腔，当然不错，但大都泯然众人！而唯有朝阳沟，一枝独秀，一花独放，优美动听，百唱不厌！这是怎么回事呢？
这就还应当归结到朝阳沟唱词的魅力上！
朝阳沟的唱词，亲切自然，朗朗上口，文采飞扬，雅俗共赏，具有浓厚的地方风味，散发着强烈的诗意和音乐的芳香！音乐家见了这种唱词，不禁会产生美妙音乐的联想，优美动听的乐曲就会从心底源源不断地涌现出来！
更主要的是，杨兰春在创作唱词时，事先就为音乐家划定了唱腔格式，什么人什么曲，什么词什么调，音乐家如此套搬，果然效果不错！王基笑谈朝阳沟音乐创作说：“编剧杨兰春在写出唱词时，就根据戏剧的主题思想、人物形象及思想变化确定了板式，然后交由音乐家、演员和乐队三结合进行研究创作，最后再由杨兰春确定后用于演出。”
还有，杨兰春在创作唱词时，一边写，一边唱，他唱出的音调已经极为接近人物思想感情的音调模式。剧中的“前腿弓”“亲家母对唱”就是王基笑根据杨兰春的“哼唱艺术”，进行了必要的修饰整理，再加上过门，就基本定型了！
所以，朝阳沟唱腔设计的成功，当然主要是音乐家王基笑的生花妙笔谱写的天籁之音，但是也离不开编剧杨兰春优美的唱词和神奇的“吟唱艺术”！