《火遮眼》是我去年就开始关注的电影。其一是冲着谢苗。他是早该被大众看见的动作演员，这部会是他的新代表作。（谢苗的动作戏有多漂亮，可以搜谢苗《目中无人》甩刀灭火。）其二，便是它在影展放映时的高口碑吊足了胃口。

昨天看完后，我可以说，它的确会是我今年最想推荐的院线动作片。如果要用八个字形容它，那就是“以暴制暴，一战再战”。

这部在动作戏上极尽狂暴趣味的电影，注定会是今年华语片里特别的一部。甚至放眼最近十年，能做到像《火遮眼》这样在动作戏上做到极致地步的，恐怕也屈指可数。

八角笼叠罗汉、铁榔爆头、摩托狂飙、血洗警局，还有调度最复杂、设计最精彩的五人决斗。《火遮眼》至少有四场决斗戏值得逐帧回顾。

导演谷垣健治是港片、东亚动作片里的老熟人。他少时崇拜成龙，承蒙甄子丹提携，参与制作《精武门》《杀破狼》《邪不压正》，主导《浪客剑心》真人版的动作设计，近年来凭借《九龙城寨之围城》拿下香港金像奖。

在《火遮眼》里，谷垣健治定下的基调是漫画、街头、极致暴力美学与港式武打风格的结合。所以这部片有种真人快打、拳王格斗的趣味。

值得进一步探讨的是：这部电影在尝试使用动作语言，来作为叙事语言。在《火遮眼》中，动作格斗不只是奇观，也是展示人物性格、心理、弥补文戏不足的手段。

《火遮眼》至少有五场非常重要的打戏：主角王伟（谢苗饰）为救爱女，在卡车上第一次与大块头等人搏斗；王伟与另一位男主纳文（林科灯饰）的不打不相识；王伟与纳文联手对付大块头；营救被囚孩童；高潮戏五人决斗。这五场戏层层递进，每一次进阶都有更具想象力的过招、走位、视听美学设计。

最令人惊叹的就是五人决斗戏，我看的时候都在思考，这种级别的走位调度现场是怎么演绎出来的。大块头每一处恰到好处的走位；五人对打时密而不乱、行云流水的效果；打那么久却不让人感到视觉疲惫，这些都非常考验主创的能力。

谢苗在《目中无人》里演一位身怀绝技的盲眼“捉刀人”，在《火遮眼》里演哑巴，所以他的大量情感、思路都是通过动作来传达。追逐拐卖者所在卡车时的奋力奔跑、在警局遭遇官僚主义执法时的急切与愤怒、和林科灯对打时的留力、在为小孩断后时摄影师侧重呈现他与林科灯的守护感。

还有一个细节是：当他看到女儿的血衣，误以为女儿出事时，他明显开启了“杀神”模式，直到林科灯告诉他女儿很可能还活着，他才选择住手。

《火遮眼》集结了谢苗、林科灯、黎唯、岩永丞威、“狗叔”雅彦·鲁伊安这五位动作高手，也为他们每一个人设计了具体风格。

比如谢苗是中国功夫、林科灯是实战柔道、黎唯是极限武术、岩永丞威是空手道和腿功、狗叔是弓箭、短刃与印尼班卡苏拉。这样观众就能很快建立对他们每一个人的风格认知，本片立体的功夫层次感才得以搭建。

《火遮眼》描绘了在东南亚背景环境里，至亲被恶势力掳走，失语父亲在求助无门绝望的境地下只能走向以暴制暴。王伟（谢苗饰）、纳文（林科灯饰）其实都是这个出发点，一个寻女一个寻妻。有趣的是，编剧给纳文及其妻玛蒂亚设计的职业是记者。警长与黑恶势力沆瀣一气，记者下落不明，被关押的孩子们最后是在主角、民众与良知派警员的互助下被救出。这些元素的组合可见创作者的用意。不过也必须要说的是，这部片在类型上非常垂直，基本上就是一打到底，文戏不废话，就是一场酣畅淋漓的动作盛宴。

主演《火遮眼》前，谢苗已经拍了37部网络电影，做武打演员32年。他9岁时就跟李连杰合作，转眼30余年过去，他才再次争取到真正上桌一线功夫明星的机会。

从《目中无人》到《火遮眼》，还有后拍但先上映的《东北警察故事2》，谢苗的付出和实力被观众看在眼里。

《火遮眼》，或许就是他破茧为蝶的第一步。

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