一般来说，在文艺作品中大量被描述为受害者的群体，在现实中是特权群体或掌控权力者。最典型的，首先是犹太人，诸如《安妮日记》、《辛德勒名单》之类的电影在全世界被大力推广，塑造犹太人的受害者人设。而现实是犹太资本掌控了大部分的全球化资本，甚至可以操控很多国家的政府。

然后是美国的黑人，像《汤姆叔叔的小屋》之类的作品，不断重复黑人几百年前被贩卖的事。而现实是黑人在教育、福利方面享有大量特权，黑人的犯罪也往往被各种开脱。

第三就是欧洲的穆斯林群体，虽然没有什么人艺作品，但通过无限炒作巴以冲突，单方面放大巴方作为“受害者”的人股。使各国的穆斯林只需要挥舞一面巴勒斯坦国旗，就成为干各种打砸抢烧的护身符。并不断扩展自身的生存空间。

中国古代的小说、戏曲中，一直存在“痴心女子负心汉”的故事模板，创作出大量作品。如《棒打无情郎》、《秦香莲》、《义责王魁》之类。在这个背后，实际说明中国古代女性的权力不低。欧洲先前难道没有女性被抛弃？不可能没有，只是不值一提而矣。直到现代，随着女性地位提高，才出现了《复活》这种类似模板的作品。