尔冬升与《癫佬正传》
1986年，尔冬升从演员转型导演，推出处女作《癫佬正传》。
很多都知道，尔冬升喜欢意大利新现实主义的写实风格。
这种采用了摄影机被扛到了精神病患者们生活的大街小巷上，记录了精神病患者生活的环境、生活的状态以及他们反复发作的复杂原因。
这是一个边缘群体，它描绘了一群疯癫者形象，从而相当典型地体现了导演对贫困问题的关注。
由于政府资助的不足，使得精神病院无法满足越来越多的患者，反复多年的病患早已使他们成为家庭难以为继的负担，从而街头便成了他们的真正的家。
香港街头又是一种多么恶劣的环境！

这部电影用极其写实的镜头，充满人道关怀的记录了他们的生活状态：一个二十几岁的年轻人整天如同孤魂野鬼般的游荡在菜市场，稍有举动，便被当成危险分子而遭到警察的围堵；
一个无依无靠的老奶奶整天在垃圾堆里讨生活，她的家是如同狗窝般的笼子，她的子女们早就通过多次搬家而消失了；
两个先天性痴呆者结合了，终于有了孩子，然而他们硬要自己抚养孩子，而他们的孩子一个已经死去，另一个正在重病中；
还有一个康复者，他已经四十多岁了，因为他的病，他的妻子带着孩子离开了他，他和老母亲相依为命，日益对儿子的思念使他的病复发，而医院的漠视终于酿成了大祸。
在这部电影中，导演通过对他们生存状态的细腻刻画，使我们更加接近了这些疯癫者，走进他们的内心，看到他们和普通人一样的情感需求、欲望需求、尊严。