李翰祥的风月片
何为风月片？
广义上来讲，风月片指的是古装情色电影。
香港风月片的创作热潮兴起于七十年代，影片多是由邵氏出品，演员服饰多为古装（相对于现代时装片而言，但是包括民国服饰在内）。这些影片在影像表现风格上独具中国古典特色，在世界情色电影的研究范畴之内可谓自成一派。
大导演李翰祥作为风月片类型“鼻祖”，在七十年代重回“邵氏”后，在这一时期拍摄的诸多作品均是香港风月片的典型之作。
据统计，从1972年到1994年期间，李翰祥的风月片持续创作了十二年之久，拍摄的风月片达到了二十四部之多。
在叙事策略上，李翰祥的风月片多采用段落化的叙述方式，以民间说书的方法，甚至折子戏般的小品格局推动叙事。这类影片的影像风格、创作理念以及对香港电影市场的影响都是不可估量的。
毫不夸张地说，香港后来的情色电影，以及无厘头喜剧都或多或少有李翰祥风月笑闹片的影子。
在题材决策上，民间的传奇故事、传统的古典戏曲、明清之交的通俗小说、广为流传的青楼文学等均成为李翰祥风月片的故事渊源和题材宝库。
其中，根据中国古代奇书《金瓶梅》改编拍摄了《风流韵事》、《金瓶双艳》、《武松》、《金瓶风月》和《少女潘金莲》五部风月片。
这些作品均采用二至四个故事拼贴而成，这种小品式的段落化格局呈现出一种亲民的市井之气。
后来的很多电影学者对李翰祥的研究，几乎都集中在黄梅调电影和历史宫廷片，而对于他创作持续时间最长的风月片创作，却多认为他屈从于金钱，自甘媚俗。
甚至有影评人说他是：“犬儒地放弃了作为一个艺术家所必备的信念以及应有的义务”。