冷战后出现的表现政府情报机构肆意践踏公民隐私的影片大致可以分为两类。第一类是依据“审判失败者”的逻辑，将故事的背景放置在冷战时代的苏联、东欧等社会主义国家，揭露所谓“铁幕”背后的集权主义行径。《窃听风暴》是其中的代表作，这部电影虽然制作精良，具有较高的艺术水准，但却并没有背离“历史由胜利者所书写”的主流逻辑。
它讲述的是民主德国国家安全局在剧作家德菜曼及女友克里斯蒂娜的家中安装了大量窃听装置，由特工魏斯曼负责对他们进行全天候监听。在影片开始处，魏斯曼恪尽职守，将德莱曼每天的谈话一一记录在案。但随着剧情的发展，这位刻板严肃的特工渐渐为自由的理念所感召，对其监听对象产生了同情，开始把一些“不轨”言论从监听记录中删掉，甚至暗中帮助德莱曼销毁证据，使其免于被捕。在影片的叙述逻辑中，民主德国的共产党政权及其情报机构简直就是邪恶的化身，他们肆无忌惮地对德菜曼的演员女友实施“潜规则”，完全无视公民的隐私权，并随意封杀那些具有独立思想的艺术家；而以联邦德国为代表的西方世界则象征着自由与民主，鼓励德莱曼和他的朋友们抨击本国政府对艺术家的迫害，并帮助他们在“民主世界”发表作品。
影片正是通过正义与邪恶、资本主义与社会主义以及自由民主与集权专制等一系列二元对立关系，将东欧的社会主义实践贴上“邪恶”的标签。而利用高科技手段窃取公民的隐私，也就顺理成章地成为社会主义国家的专利。显然，这种在后冷战时代对冷战失败者进行审判的文化想象中，西方国家的身上似乎没有沾染上点滴冷战的血污，永远是纯洁与正义的象征。

按：如冷战，既然存在“对立的阵营”，那么双方在“表达的自由”中就都必然有“立场”，这个“立场”往往先行，会输出价值观、甚至左右历史的真实，最后的结果就是各说各话。所以，这一类的文艺作品（有意识形态影响的），我们就把它当作一部文艺作品来看就行，不用拔高，不用上头。读书 电影