此前的武侠小说较难完成“出口”，一个很重要的原因在于“默契”和“逻辑”。传统的武侠对传统的中国读者，是有一种天然的默契在里面的：我姑且一说，你姑且一听。逻辑的事儿咱也放放。武侠小说，图的不就是一个热闹吗。本质上还是那种“我说话直，您别介意”的预设和前提，是有种“以我为主”的“霸道”在里面的。接受了这个默契的，就可以抓大放小，对细部，逻辑等，不是特别讲究。尤其是之前文娱产品较少，武侠是种高级娱乐，超出预期的感受，就更加愿意接受这个默契。但是没有类似“默契”的前提的读者，看到武侠小说中接二连三的“怎么两句话就能说清楚的不说清楚非得打一架呢”，就很上头，就要掀桌，比如当年的王朔。放在当时主要还是“个体”。但到了2000年后出现的潜在读者群，接受的国内的，以及从国外涌入的优秀类型文学和纯文学太多了，高端的影视，动漫，游戏等，太多了，此前与武侠小说建立的默契，几乎就不能建立起来，所以武侠在00后这里失了势。在此前的90后读者群就已经很见出端倪来了。在出口面向全球读者时，则除了亚洲部分国家外，默契的基础更是几乎为0。因为除了中国本土读者之外，其他所有语言、文明、国家等，去阅读一部小说的最外围，最基本的“准则”都是“逻辑”：“怎么两句话就能说清楚的不说清楚非得打一架呢”。逻辑意味着“我能理解他/她”，此前的武侠小说，就是类似的接二连三的冲击逻辑的高压线，劝退了全球的相当多的读者。武侠毕竟不是《尤利西斯》。此前的武侠能否在全球焕发第二春，我是不抱有期待的，因为它本身就是一种高度依赖本国、本民族且是在特定时代的“民族文学”。但是新的大陆新武侠，未来的大陆新武侠，能不能成为一种逻辑在线的新的强势的国产类型文学走向世界，我是抱有强烈的信心和期待的，“不就是首先解决逻辑问题吗？”如果连给两个人打架的理由都建立不起来，那还写什么（武侠）小说呢？以前的作者不是不能建立，而是当年读者普遍“吃得不好”，逻辑问题可以往往稍稍，作者，乃至于武侠这种类型，重要的是突击写作速度和进度，用篇幅和篇目去圈定市场，很容易建立起共同的默契来，现在则必须要往严密、精细、准确、文学化，往一种“成熟的严肃的类型文学”方向去迭代和进化。面临同样问题的还有武侠/动作电影，那种“打得好看就能获得一切”的时代也早就过去了，最后决定电影好坏、口碑、票房的，其实还是此前容易被忽视的所谓“文戏”，或者说，是“整体”。时代变了，逻辑变了，不变的是对逻辑的依赖和追求。武侠之道，依然前程远大。但首先要扎紧逻辑的篱笆。