得知杨紫得奖的那一刻，孙俪可能意识到自己以后基本都很难拿奖了。因为她和杨幂杨紫不一样，她俩专门接容易拿奖的剧。

但孙俪这些年的戏路，基本就是以自己没演过的，喜欢的角色为主，后面的存货《原地逃离》也不是拿奖路数。

6月26号晚上白玉兰奖颁奖典礼上，杨紫凭《生命树》里头那个巡山女警白菊，硬生生从孙俪、杨幂、任素汐、吴越这帮人手里把视后奖杯抢了过来。全场傻眼了，连她自己都哭得稀里哗啦。这可是白玉兰历史上头一个90后视后。你说孙俪坐在台下能没点想法？八次冲击白玉兰女主，两座视后奖杯在手，偏偏第三座就是够不着。评委会的理由也扎心——表演风格太稳了，缺少突破性。这话翻译过来就是：你演得再好，大家看腻了。

杨紫这次赢在哪儿？不是颜值，不是流量，是豁得出去。前两年《长相思》《国色芳华》全是古装，角色突破性不够，两次都陪跑。这回她直接把自己扔进青海高原，演一个跟盗猎者搏命的巡山女警，从20岁演到40岁，糙得不行。评委就吃这一套——反差越大，越说明你是个“演员”而不是“明星”。杨幂呢？同样在争，同样有爆款热剧，可输就输在路线太清晰了。她俩接戏的逻辑一模一样：瞄准现实主义题材，挑那种角色弧光大、社会议题重、能冲奖的剧本。杨紫撞上《生命树》这样的本子，等于中彩票。

孙俪不一样，她挑戏的标准从来就不是“这戏能不能拿奖”。翻翻她这些年的作品：《甄嬛传》《芈月传》《那年花开月正圆》《安家》《理想之城》，再到去年的《蛮好的人生》《乌云之上》。看着都是大女主，可她选角有个死穴——得有共鸣，得让她觉得角色有缺点、真实、能打动她。她亲口说过：“我不介意角色有缺点，只要底色是好的。”所以房似锦可以功利，甄嬛可以黑化，芈月可以狠辣。她追求的是活生生的人，不是颁奖礼上的雕塑。

说句难听的，冲奖那套逻辑她不是不懂，是不屑。杨紫和杨幂选的戏，像是照着评委的喜好单子打的：现实主义、社会话题、角色命运感强、视觉反差大。孙俪呢？《安家》拍房产中介，《理想之城》拍建筑行业，《乌云之上》拍刑侦。她选的领域够杂，但每部都想扎进某个行业的骨头缝里。这种搞法，收视率稳得住，可奖项评委挑剔啊——“演得好”和“演得让人惊艳”中间隔着一道鸿沟。八次提名两次中奖，后面六次全是陪跑，已经很能说明问题了。

再看她下一部存货《原地逃离》，正午阳光出品，悬疑犯罪题材，孙俪演一个寻女五年的母亲马红蕾。这角色苦不苦？苦。复杂不复杂？复杂。可这是拿奖的路数吗？悬疑剧在白玉兰向来不吃香，评委更偏爱厚重现实题材或正剧。同剧还有秦海璐这个视后级的人物跟她飙戏，选票一分散，冲奖概率更低了。但她还是接了。为什么？因为没演过，因为角色打动她了，因为跟正午阳光合作是她喜欢的创作氛围。拿奖？排在最后一位。

有人替孙俪着急，说她就该学学杨紫，挑那种“评委一眼就觉得能拿奖”的本子。可孙俪要是真这么干了，她就不是孙俪了。娱乐圈多的是会算账的聪明人，缺的是拿戏当命、拿角色当信仰的“笨人”。杨紫这次得奖，靠的是转型的狠劲；孙俪一直没变，靠的是对角色纯粹的热爱。两条路都能走到高处，但孙俪那条更窄、更孤独、也更像她。奖杯从来不是她出发的理由，这才是最狠的地方。

参考信源：

1. 联合早报：杨紫打退孙俪杨幂创90花纪录爆哭 肖战白玉兰视帝梦被他碎了
2. 网易：白玉兰视后竞争激烈，杨紫荣获首位90后得主