看完三国第一部争洛阳 ，出来跟朋友评论的第一句话：是个正经东西。

展开说说这一部正经在哪里。

电影以曹操早期军政生涯为主线，串起公元灵帝去世前后东汉皇权崩塌的震荡政局。时间线除开少年意气的部分，大致是从破黄巾到虎牢关，但篇幅重点放在公元188年西园军建立到189年宫室政变至董卓掌控朝堂全过程，十八路诸侯伐董只在快结尾处给出数个高潮片段。

电影的官方宣传口径是“尊历史、承原著”，据我对三国的粗浅了解，目前电影里涉及大历史走向、人物塑造和经典场面方面确实充分结合了《三国志》（历史）和《三国演义》（原著），人物佚事有参考《世说新语》也有自己的加工演绎，这六个字并非妄言。

说它是个正经东西，不仅基于情节基本有出处或合情理，也基于主创讲述三国故事的腔调。

整部电影里，我既没有看到立场太过偏颇的歪曲或春秋笔法，也没有看到故作高深的“都是XXX的一盘大棋”这种聊三国最容易出现的腔调。前者能摆正心态倒不难做到，但后者因权谋思维在咱们中国观众这儿实在太深入人心，其实创作者很难克服阴谋论的路径依赖。

而《三国第一部：争洛阳》这种“人人都在做当时当下自认为最正确的选择却联手缔造了乱世”的刻画思路，更接近绝大多数历史大事件的真实样貌，更把人物看成是在历史洪流里努力稳住身形搏击命运的真人，而不是寄托爽文想象“行一步而百子已定”的执棋者。

当然，这不是说电影没有描绘利益集团相互的博弈厮杀或善谋者在大局前的计谋与盘算，关键是如何呈现又作何强调。目前这个相对中正平和又克制的腔调，我觉得很适合用来引导对三国一知半解的青少年去思考，而不是上来就打个“一切都是一盘大棋”的底子，同时也在人物言行间隙里留足了权谋解释空间，供我这种权谋爱好者对照解读。

对曹操和袁绍这两个人物的塑造，电影也相对正向，毕竟只拍到十八路诸侯伐董，此间强调二人正面形象并不为过，何况电影并未一味正面，人物缺陷也初见端倪，曹操的“少机警，有权数，而任侠放荡”、袁绍的“外宽而内忌，多谋而无断”都被放置在具体情境里自然浮现，没有傻愣愣用旁人台词嚷嚷出来，追光的剧本确实一直在进步。

没有刻意的抹黑或洗白，当然细节上还有进步空间，但我对这个曹操和这个袁绍基本满意。至于后面几部会不会疯狂洗白曹操？我觉得从建模就能看出答案，谁看这张脸都不会理解成那种宽厚仁义的汉子吧（bushi

最后要重点夸夸视听这一块。电影观感的渐入佳境，除了叙事从前期散点塑造人物逐渐收拢到政权更迭的大事件外，中后期几个重点场面的视听也着实精彩，充分发挥动画电影的优势，从何进入宫被诛杀开始，一场接一场一幕又一幕，让人越看越过瘾。

比如刻画董卓暴.政那一场，其倒行逆施作乱朝纲的一幕幕在他身后一一快速上演，比如曹操夜入王允府，庭院里遍是今朝有酒今朝醉的行乐之徒，而后狂欢者在曹操眼中逐渐兽.化，这些精心设计的片段与对宫室政变惨烈的正面描写一起勾勒出真切的乱世感。而被很多人称道的伐董檄文奔向十八路诸侯的画面呈现，更是以大好山河凸显英雄气概，东汉江山满目疮痍后豪杰辈出，波澜壮阔的三国时代即将拉开帷幕，令豪情壮志在观众心中激荡。到攻打虎牢关时，电影又将各路诸侯并肩作战的场景与此后反目兵戈相向的场景交错，三国的群雄逐鹿纵横捭阖也最直观展现在观众面前。而三英战吕布关二爷一亮相，我这个对三国没什么情怀的人也差点泪目。

这些场景处理得太漂亮，将观众的情绪层层堆叠，最终狠狠拉升离场感，并无比期待第二部早日出来。甚至正片结束彩蛋放出《风雪山神庙》预告时，我内心极不理智呼喊：快给追光拍！《三国》和《水浒》都给追光拍！