一笑三语：起锋、行锋、收锋——249聊临《圣教序》之“形”字 家人们晨好！我是清和堂主人范云峰。案头《圣教序》拓本里的“形”字，像把揉展的纸扇：起锋如扇骨初张，行锋如扇面舒展，收锋如扇边轻敛，藏着“起则有势、行则有韵、收则有魂”的行书真味。今儿便以“起锋、行锋、收锋”三语，细解这字的临写要诀，与诸位共品其中韵致。 首先聊聊起锋：笔画开篇的立势之法。“形”字的灵气，先在“起锋”的分寸里——不是盲目的入笔，是“笔锋如扇骨初挺，藏露有别、轻重相衬”，像扇骨刚离扇柄，立得稳、带得劲。 左部起锋：藏露相错。左侧“开”部的起锋，要像扇骨的“主次骨”：上横起笔藏锋圆落（如主骨入柄），笔锋轻顿后再向右行——这藏锋像把力收在骨里，让上横短粗却不笨；下横起笔则顺势切入（如次骨接主骨），笔锋轻擦纸面便向右展——这露锋像把力透在纸外，让下横长细却不飘。 两竖的起锋更见巧思：左竖起笔藏锋裹毫（如主骨侧挺），笔锋轻转后再向下行，带着“圆”的柔；右竖起笔露锋方切（如次骨直挺），笔锋顿后再向下行，带着“方”的刚。一藏一露，像扇骨的主次相衬，起锋便立住了左部的势。 右部起锋：轻重递变。右侧三撇的起锋，要像扇面的“初褶”：首撇起锋轻如掠羽（如扇面第一道细褶），笔锋擦纸即落，带着“柔”的意；次撇起锋稍重如触帛（如扇面第二道宽褶），笔锋顿后即行，带着“稳”的劲；末撇起锋沉如压边（如扇面第三道深褶），笔锋驻后再展，带着“沉”的力。 这轻、稍重、沉的递变，像扇褶由浅到深，起锋便牵住了右部的韵——既不挤成一团，也不散成一片。 再说说行锋：笔画展势的舒韵之法。“形”字的舒展，藏在“行锋”的节奏里——不是呆板的走线，是“笔锋如扇面轻展，提按显明、曲直相济”，像扇面从骨间铺开，展得开、裹得住。 左部行锋：抗肩带柔。左侧“开”部的行锋，要像扇骨间的“扇面牵丝”：两横行锋时都带“左低右高”的抗肩，上横行锋渐提（如主骨间的扇面收紧），让短横粗而有细处；下横行锋渐沉（如次骨间的扇面展宽），让长横细而有重处。两竖行锋则带“微右倾”的曲意：左竖行锋时轻轻向右弯（如主骨随扇面轻摆），像把力裹在柔里；右竖行锋时微直却暗带弹性（如次骨撑住扇面），像把劲藏在刚里。这抗肩与曲意，让左部行锋像扇面铺开，舒而不松。 右部行锋：轻重牵韵。右侧三撇的行锋，要像扇面的“褶间连势”：首撇行锋轻而渐提（如细褶越展越浅），线条越写越细，像扇面轻扬；次撇行锋重而渐沉（如宽褶越展越深），线条越写越粗，像扇面坠力；末撇行锋沉而带柔（如深褶越展越敛），线条先重后轻，像扇面收边。这轻提、重沉、沉柔的变化，让右部行锋像扇褶相叠，行而不板——既带着左部的势，又撑着右部的形。 最后聊聊收锋：笔画收尾的敛魂之法。“形”字的神韵，全在“收锋”的余味里——不是生硬的停笔，是“笔锋如扇边轻敛，回带藏势、顾盼有情”，像扇面收向扇柄，敛得稳、留得远。 左部收锋：回带藏意。左侧“开”部的收锋，要像扇骨归柄的“暗扣”：上横收锋轻顿后向左回带（如主骨轻勾扇柄），笔锋指向左竖起处——这回带不是断，是把上横的力藏在左部；下横收锋轻提后向右带（如次骨轻接右竖），笔锋指向右部首撇——这轻带不是散，是把下横的势递向中间。 两竖的收锋更见余韵：左竖收锋轻顿后向右暗勾（如主骨轻靠次骨），笔锋藏在横下；右竖收锋轻提后向左暗带（如次骨轻牵扇面），笔锋指向右部。这回带与暗勾，让左部收锋像扇骨归柄，敛而不僵。 右部收锋：顾盼有情。右侧三撇的收锋，要像扇面收边的“轻缀”：首撇收锋轻掠后向左顾（如细褶轻靠扇骨），笔锋指向左部右竖；次撇收锋轻顿后向右敛（如宽褶轻贴扇面），笔锋藏在末撇下；末撇收锋轻勾后向左盼（如深褶轻挽扇柄），笔锋指向中间留白。 这顾、敛、盼的呼应，让右部收锋像扇面收边，收而不闷——既接住了左部的势，又撑住了整个字的魂。 临写这“形”字，要先练“起锋”——让藏露相错、轻重递变，立住笔画的根；再悟“行锋”——让提按显明、曲直相济，展平笔画的韵；最后精“收锋”——让回带藏势、顾盼有情，敛住笔画的魂。起锋则势立，行锋则韵舒，收锋则魂凝，三者合一，便写出《圣教序》里“形”字的真味：如展收自如的纸扇，起锋立骨、行锋展面、收锋敛边，中间留白像扇间的风，既透得出气，又裹得住韵，正是王羲之“似欹反正”的妙处。 一笑悟常理，三语解人心。范云峰与您共修、共悟、共进。丙午五月二十五北京早安！