我暴言：其实某种意义上可以说，周星驰带给国产喜剧的负面影响是大于正面影响的。我当然也很喜欢他的早年电影，许多部都看得滚瓜烂熟，也承认他是华语世界最好的创作型喜剧演员（想了想还是不加“之一”了吧）。他当然是好笑的，但他的好笑是与他的个人特质强绑定的，所以问题就是——他影响了太多的喜剧创作者，而这些模仿者里就没有一个好笑的啊！我最受不了的就是《哪吒》《雄狮少年》（《给阿嬷的情书》？）里那种屎尿屁无厘头笑话，它们完全就是三十年前的过时老段子，完全不具有超越时代的喜剧价值。但是深受周星驰影响的80后创作者们就非得出于“情怀”把这些破烂笑点塞进去，不致敬一下就感觉小时候白看了那么多盗版录像带，观众的发笑也往往不是出于喜剧本身，而是被唤起了某种集体的童年回忆。我的观点是这不是一种真正的喜剧创作，而是一种回声，把一小块周星驰扔进空无一物的房间，自然会听到一些热闹的声音。但等这一小块周星驰落地、静止，空无一物的房间里剩下的又是什么呢？不过在北方（尤其是东北）喜剧的压倒性优势下，南方喜剧似乎也只能抓住周星驰这一文化符号，除此之外也别无依傍——美式喜剧在国内终归还是个小众的、精英化的东西。但我还是觉得一种喜剧风格如果始终只能靠“致敬”、靠“情怀”、靠抻长了脖子拼命往三十年前看，那这脖子终究还是要抻断的。别回忆童年啦，翻出点新花样吧！