『八仙』作为暑期档排头兵，贴片预告做得还挺勉强的，导致我在影院看了个把月也从未期待过一瞬，你一3D动画电影，建模上再怎么努力也不可能盖过集伪人刻板印象之大成的追光动画，预告信息量又少，骗老人你骗不过挂羊卖狗的『731』，拐小孩儿拐不过当场背诗的『长安三万里』，此片蒙人不彻底于是彻底不蒙人，从现在开始我将说出许多怪话但这已经是我推荐男同片的最好语气了。

『八仙』就是这部不错的男同片。

上礼拜我还在猜测追光的『三国争洛阳』打算如何用曹袁给暑期档开个腐头，这礼拜发现真正开这个头的其实是『八仙』的钟吕。你看这就是求仁得仁，追光既然要一直照抄迷人老祖当可视化教辅，那你就拦不住同行弯道超车copy新的「戬沉」。前几天看『争洛阳』我还想这暑期男同先锋都去哪儿了，原来葛这儿呢，咱搞基就是虽迟蛋到。

我每隔几年会看一遍『十一罗汉』系列，包括在2018年上映的全女版『瞒天过海：美人计』，很喜欢看这种莫名其妙就要team work成功后立即做鸟兽散的快闪型干坏事儿。今年还没顾上重温，但先遇上一部『八仙』，你看这就是预告片狂打太极的后果，我都坐那儿看一会儿了才意识到此片最重要的剧情既不是激情教辅又不是基情叫腐，它其实是一部劫盗悬疑，咱简中立时拥有自己的『瞒天过海：伪人记』，之所以是伪人它这个建模要负全责，观众受不了3D动画的大眼翘鼻捏脸＝小S受不了嘉宾的上颚共鸣说话，坏习惯就覅搞了好不好。

其实『八仙』才是字面意义上的「瞒天过海」，都是八个人参与见不得光又血脉偾张的梦幻计划且其中一个重要角色最后才加入，区别在于原版坏事做尽见好就收退场时还能潇洒留头，而简中版为了打响暑期档卖腐第一枪它在主线结束后必然也要花时间留头，不过不是上面的。正所谓头不掩瑜，这仍然是一部节奏明快质量中上乘的『盗物笔记』，加分项是没有徐磊。

在不剧透太多的前提下此片也有四点可讲：

❶没有女同救火的男同可以拯救世界吗？

当然可以，一直可以，似乎永无止境地可以，世界影视文化可能已经贡献了超过100万对男同，在唧唧相吸的同时拯救过大大小小的世界，有的救得比较可以比如这个『八仙』，有的救得比较刻意比如内个藕片，他们都是很搞很搞的男同，只是不知什么时候我才能看到女同也这样拯救世界，极端男同已成全球义警，而我至今对极端女同还知之甚少，怎么不算一种群体性遗憾呢。

片中的吕洞宾能义正辞严地讲：苍生我要救，钟离权（汉钟离）我也要救。

很羡慕这种搞基配得感，反观女同内边儿，根据铁T救火史可知，搞姬事业仍将长期处于「男同我要救而女同得自救」的孤独探索阶段。

❷没有搞基任务的杨戬可以令人念念不忘吗？

其实可以。鉴于这片子还有丰富剧情要过住不下那么多男同，所以这次出场的杨戬既没有脑门儿上长逼又没有和近亲搞基，他回归了自己原教旨主义上神的设定，是少数逃脱了追光建模诅咒的角色，远看『环太平洋』亮相近看哈萨维闪光，以「心高不认天家眷，灌口听调不听宣」的气魄独美半场。你看这种人气男同一旦摆脱了性缘脑，拯救世界的破差事就自然落到别人头上，而他会像一个气质出众的直男一样疯狂耍帅，让八个主角全都围着自己吻上来。

二郎，你虽然没有了相方但你获得了许多人生相片，搞事业就是这样的。

那年今日告诉我去年此时我在看新版『超人』，而『超人』与『八仙』的共同之处是，片子里都有战力超凡而且从不拴绳的狗，且都全方位展示了这种坚持不拴绳的狗主有多难对付。

我决定把今天命名为世界不拴绳超异能狗日。

还是不了，本来夸狗呢结果骂开人了。

❸没有沈必昂的『八仙』可以引领暑期档吗？

我认为不能。『八仙』失去沈必昂的大管弦配乐会像肯德基失去疯狂星期四。也许这就是本片音乐指导的名字在片尾出现得比多数电影都要靠前的原因。

我一直认为电影配乐工作虽然属于后期制作，但这份工作的存在感极强，强到一着不慎可以毁了一部电影，而暑期档近年来一直在吸引特别能拉投资但品味又特别差的导演作品，导致我的耳朵经常在此档期吃到屎，其中品味最差的已经在两年前骂过了。

『八仙』的音乐品味则如秤找到了其命中注定的砣，它找到了不新不旧不偏不倚此生酷爱低声部重鼓点的沈必昂，仿佛是片方跟他说Just do what you love然后他欣然把器乐大编制给抬了上来，既不喧宾夺主，又能闲庭信步，全片配乐思路就是此人愉悦地向观众展示「上这种跟兴趣重合的班儿到底有多爽」。

❹不屠城不草菅人命的神话改编能讲好中国故事吗？

是的我就非不跟内个百亿藕片儿和解。

这是唯一没什么怪话可讲的一点，奇观式的怪话总是很好讲，反而是人话渐渐难以宣之于口，电影讲故事也一样，这是我认为『八仙』在创作上思量最慎之处。一个事涉苍生的故事，创作者怎么安放苍生，是远比他们怎么雕琢人物角色、怎么设置戏剧冲突更为原始和重大的课题，你既能神思一动将满城生灵付之一炬，也能前后相照主次相应，推敲一人一畜的生死起落，起承转合全发于不以苍生祭旗，投机取巧皆心向勿以人命止戈，这样的故事从来都不止关乎主角的选择。

这最具重量的一点前提，必须作为电影而非口号宣讲被呈现，人命为什么贵重？主角的思辨，主角的行动为什么遵从此志？不能因为它「正确」，而要因为它「必须」，创作者要找到那个足够主角完成一次「拯救」的动机，使其屈伸自主，进退自如，使其真正「我命由我」。

『八仙』找到了这个「由我」，或者说它选择找到了。

中式故事里总少不了权衡制术、济世筹谋，饶是八仙这种起自民间口述的道门散兵，其传说再如何大改，奇闻再如何新编，也无法不涉及此类道基义理，只是这次的故事讲到尾声时，还于闪转腾挪间写过一笔「天子呼来不上船」，轻乎浅淡，侥于「正论」之侧瞒天过海，恰逢「一统」之外翩然离散，这是此片抛开所有诸如喜剧、劫盗、爆米花、3D、男同、暑期档的标签归属后，还留有的质朴回甘。

电影两个多小时的形神意趣，关于传统内容的自豪改编中少有的下山卸力，好似用它一句歌词就写尽了——我记得这首歌正好在八位主角奋力入海时响起，但此番并不为仙人各显神通，许多因果重塑，诸般造化另起，在这个新的过海时刻，在一首名为『过海』的歌里，以前所未有的视角响起了属于此世代故事的至真至素一句：

浮云从未慕仙山。

观察作品背后人的态度，有的得用一次屠城，而有的只需一场轻快告别，上船与否，踏海高低，都是山上的事了。