当年筹拍87版经典《红楼梦》时，导演王扶林在选角现场一眼就刷掉了惊艳瞩目的何赛飞，直言她身上带着一股独特的“邪气”与“妖”劲，不符合大观园里金陵十二钗的气质。谁能料到，这看似无情的四个字评语，却在日后犹如宿命般成全了何赛飞，不仅让她在其他经典影视剧里凭借这种百媚千娇的独特风情火遍大江南北，更铸就了演艺圈一段因祸得福、眼光毒辣的选角传奇！
 
（信源：腾讯新闻——87红楼梦：被导演嫌邪气刷掉的何赛飞，才是真人间清醒！）
 
上世纪八十年代初，中央电视台决定将古典名著《红楼梦》搬上电视荧幕。导演王扶林为了寻找最符合原著气质的演员，在全国范围内展开了一场规模空前的海选。
 
当时全中国的优秀年轻演员和文艺骨干都心向往之，渴望能进入那个梦幻般的大观园。在这场美女如云的竞争中，年轻的越剧花旦何赛飞也进入了剧组的视线。
 
那时的何赛飞在越剧界已经小有名气，她身段玲珑、眼神含情，举手投足间都带着江南水乡特有的古典韵味。
 
按照常理，这样一位自带古典气质的越剧名伶，去演红楼梦里的某位小姐或丫鬟，应该是顺理成章的事情。然而，当王扶林导演在选角现场审视何赛飞时，却做出了一个让很多人意外的决定。
 
王扶林没有留下她。他在仔细观察了何赛飞的扮相和眼神后，私下里给出了一个流传至今的评价，说她身上隐隐透着一股“邪气”，或者说是“太妖”。
 
在王扶林的艺术构想中，《红楼梦》里的大观园是一个相对纯洁、带有悲剧色彩的理想女儿国。
 
无论是林黛玉的孤高、薛宝钗的端庄，还是王熙凤的泼辣，她们的骨子里都属于那个封建大家族的闺阁闺秀。而何赛飞眼神里那种勾人心魄的妩媚与风情，在当时的王扶林看来，和金陵十二钗那种传统、内敛的古典闺阁气质有些不搭。
 
被87版《红楼梦》剧组刷掉，对当时的任何一个年轻演员来说，无疑是一个巨大的遗憾。但命运的奇妙之处就在于，当一扇门关上的时候，另一扇更适合的窗正在悄然打开。
 
王扶林当年口中所谓的“邪气”和“妖”，其实并不是一个贬义词，而是指何赛飞身上那种极具张力、甚至带着一丝反叛和攻击性的独特女性魅力。
 
这种魅力在强调规矩的大观园里可能显得突兀，但在后来的大银幕上，却成了无数大导演梦寐以求的宝贝。
 
离开红楼选角后的何赛飞，继续在舞台和银幕上磨练自己。几年后，第五代导演开始崛起，中国电影迎来了一个探索人性与旧时代封建礼教碰撞的黄金时期。
 
导演张艺谋在筹拍电影《大红灯笼高高挂》时，需要寻找一个会唱戏、骨子里既风骚又傲骨、在深宅大院里疯狂挣扎的三姨太梅珊。张艺谋一眼就相中了何赛飞。
 
在《大红灯笼高高挂》里，何赛飞将那个身穿红衣、在屋顶上凄厉高歌、最终被封建礼教逼疯的三姨太演得入木三分。
 
她眼神里的那股娇媚、狠劲以及不甘认输的“邪气”，在镜头下爆发出了惊人的艺术感染力。这个角色不仅让她在影坛一举成名，也让观众彻底记住了这个风情万种的实力派演员。
 
随后，陈凯歌导演的《风月》、李少红导演的《红粉》，也都纷纷找上门来。在这些作品中，何赛飞饰演的角色大多不是传统意义上的贤良淑德，她们或者是旧时代里风尘满身的女子，或者是心机深沉、爱恨烈如火的姨太太。
 
王扶林当年给出的“妖”字标签，在这些大导演的镜头下，变成了一种极具辨识度的性感与高级。她用自己独特的魅力，把那些复杂、边缘甚至带有悲剧色彩的女性角色演活了。
 
更让观众津津乐道的，是她在电视剧《大宅门》里饰演的杨九红。杨九红是一个出身青楼、却一生都在和命运、和封建大家族抗争的奇女子。
 
何赛飞将杨九红初见白景琦时的那一抹勾人微笑，以及后来被大家长拒绝进门时的撕心裂肺、偏执疯狂，演绎得淋漓尽致。可以说，如果没有她身上那股独特的、不服管教的精气神，就很难成就杨九红这个中国电视史上的经典形象。
 
回头再看1987年那场错过的缘分，不得不让人感叹造化弄人却又安排得恰到好处。王扶林导演的眼光确实毒辣，他一眼看穿了演员特质与角色之间的微妙距离，保护了87版《红楼梦》整体风格的纯粹性。
 
而何赛飞也并没有因为一次错失而暗淡，反而顺着自己的天赋，在更广阔的电影天地里把那股独特的风情发挥到了极致。
 
这种阴差阳错的宿命感，最终让中国演艺界同时收获了一部无法超越的经典名著电视剧，和一位独一无二的银幕千面娇娃。