进击的巨人 访谈档案公开📖毎月13日回顾「進撃の巨人」的历程🗝

Season1 Blu-ray＆DVD 第2卷采访（角色设计・总作画监督：浅野恭司）

※本篇为2013年的访谈【上半部分】

本页面介绍负责制作的各位工作人员访谈。第2期，是为本片视觉部分保驾护航的角色设计・总作画监督浅野恭司先生。我们向在Production I.G参与过众多作品、积累动画制作技术的浅野先生，询问了本作独有的坚持以及现场的工作情况。

【兼顾原作漫画风格韵味的角色设计】

——本作在动画化之前原作就已是知名作品。浅野：其实在动画化项目正式启动前，我只是在书店看到这本书、知道它备受热议而已。虽然身边朋友也常聊起，说“特别好看，你也读读看”，但我一直没机会看。直到得知要改编动画，我才第一次阅读原作。

——初次阅读时是什么感受？浅野：说实话，第一反应就是“啊，妈妈被吃掉了”。巨人吞食人类的画面实在太过震撼。有些场景里巨人的进食方式十分粗暴残忍……

——听说要动画化的时候是什么感受？浅野：出于职业习惯，我会下意识思考要如何做出动态效果，其中最让我在意的就是立体机动装置的动作该如何动画化。当然那时候还没有深入思考，只是抱着轻松的心态……我原本就联想到了《蜘蛛侠》电影的感觉。后来和谏山创先生见面沟通时，发现原作的感觉也和这个印象很接近，我便知道自己的理解没有太大偏差。

——您担任了本作的角色设计工作。浅野：最初接到的委托是先画出艾伦、三笠、阿尔敏三位主角的草稿。角色设计是通过多位候选人竞标确定的，我最初是按照漫画早期的笔触来画：眼睛偏大、轮廓线条修长。我认为读者印象里也应该是这种风格。但交由谏山老师审核后，希望采用更偏写实的风格，也就是原作漫画第5卷之后的画风。

其实一开始，为了吃透谏山老师的笔触、原作漫画的质感，我大量临摹过除三位主角以外的角色，包括利威尔、基斯、埃尔文等人，甚至巨人也都临摹过，也是为了把握整部作品的世界观。

我原本就想在动画里还原原作漫画那种粗粝硬朗的笔触质感。当然线条太多会耗费大量工时，一般做法都会做简化处理，但起初我先不考虑删减，尽可能把细节都画出来。

之后交由荒木哲郎导演审阅，一起寻找合适的平衡方式。比如加粗线条、在额头和眼周保留原作的笔触风格。

后来有一次，荒木导演拿来《明日之丈2》的胶片漫画作为参考，我看完豁然开朗，之后整体的设计方向也就基本确定了。

——荒木导演在角色设计方面有没有给出过具体指示？浅野：我觉得很多是导演和原作谏山老师商量过后，再转达给我的，指示都很明确。比如要求把艾伦的眼睛画得大一些。其中导演特别强调，要用心刻画每个角色的眼眸。

——具体是指眼眸的哪个部分呢？浅野：具体来说，就是要突出虹膜（瞳孔外侧的放射状纹路），做出令人印象深刻的效果。这是导演特别在意的地方，我绘制时都会格外留意，尤其是呐喊的镜头，丝毫不能马虎。

角色在嘶吼时表情很容易走形，即便在大喊的状态下，也不能让五官崩坏得太严重。不光艾伦，阿尔敏也有不少大喊的戏份，回看成片时我偶尔会担心是不是做得太过夸张，所以一直有意识地把握分寸、适当收敛。

——本作既是人类与巨人战斗的故事，同时也是一众角色的成长故事。从作画角度刻画角色成长时，有什么需要留意的地方吗？

浅野：最主要的就是区分幼年时期和训练兵团时期的角色设定，做出体型、身高上的明显差异。其余主要就是各个兵团的徽章这类细节。

不过随着系列持续制作、反复绘制，前期和后期角色的神态细节会自然而然产生细微差别。当然如果演出方面有诸如 “画得成熟一点” 这类具体指示，我们也会遵照要求作画……

在训练兵团时期，我们希望通过作画表现出青涩感，特意把造型设计成介于少年与青年之间，有意识地保留稚气。

——您还兼任总作画监督。在整部系列制作过程中，有没有一直坚持的细节？浅野：因为整体作画把控很大程度交由我负责，所以确实有不少坚持的细节。这只是我个人的坚持，例如不把整个眼珠画小。常规画法表现震惊表情时，会把眼睑大幅张开、缩小整个眼珠，以此营造震惊的感觉。但本作刻意不采用这种方式：不缩小整个眼珠，而是只缩小眼珠里的瞳孔。虽然第 1、2话里还有部分镜头用了缩小整个眼珠的画法，但后续制作时我重新考量，改成只缩小瞳孔的画法。

——身为总作画监督，回顾整个制作过程有何感想？浅野：除每一话单独的作画监督之外，我作为总作画监督，还请门胁聪先生负责偶数集，千叶宗明先生担任巨人相关戏份的作画监督。稿件交到我手上时已有一定完成度，我的主要工作就是细节修正、统一画风。反复修改调整，在工期允许的范围内尽量做到最好。

——荒木导演在作画方面还有其他指示吗？浅野：导演本人很懂绘画，一些细微的修改他会亲自来做。比如第3话里，让看着艾伦和三笠交谈、茫然失神的镜头里的竖线，就是荒木导演亲自加上的。他在电脑上很大胆地加上竖线，和原作漫画对照来看效果很不错，我们当时还称赞说 “这个效果很不错”（笑）。