看完了克里斯蒂亚诺，哦不是，迪亚曼蒂诺。结论是，如果只是因为片中对于这位传说级足坛巨星的所谓意淫、编排，以及断章取义将夸张的坎普式剧情设置而把这部电影下定义为抽象之作，并且“不建议完整观看”的话，那实在是很可惜的事情，这会让很多人错过这样一部浪漫的超现实主义电影，以及，克里斯蒂亚诺罗纳尔多本人在艺术形象上的可塑造性。确实这部片的质感是粗糙的，粉色烟雾弹，巨大的毛绒狗，廉价的电脑科技，布景感很重的破旧城堡，双胞胎姐妹刻板的反派演出，荒诞的基因实验，一切都很不正经，但这只是一层滤镜而已，它包裹着的命题如此沉重而引人遐思：⚽️和national rejuvenation以及politics的关系，还有humanity，love，freedom，当然，这个部分不是我的重点。最惊艳我的还是人物塑造，导演选择了一种，怎么说呢，让人感觉像在教堂里给圣母写情诗，拥有了一切的男人竟表现得如此童真圣洁，迪亚曼蒂诺作为一个完美的象征符号出场，他几乎代表着足球运动员能到达的最高境界，名声，荣誉，国家图腾，但作为“男性能到达的名誉巅峰”，他却像个孩童，世界里只有不管他进不进球都爱他的papa，粉色的狗，还有足球，他没有做过哎，没有结婚，他只吃三种食物，邦戈果汁，奶油还有能益多煎饼，他爱一个人没有任何条件，他被打被骂也不会发脾气，这甚至不像孩子。我有理由相信，导演赋予了他一种圣愚色彩，东正教里那个行为荒诞，不合时宜，看似痴傻，却被视为最接近上帝的纯净的容器。但当那双湿漉漉的，没有焦点的眼睛第一次看向海上那些难民……他竟然被赋予了代表着感性、爱、母性气质的汝房，天啊，这是怎样的一种亵渎和重塑？一个阳刚的雄性象征，却流变出如此柔软的情感符号……最为精妙绝伦的是艾莎和他的关系设计，艾莎是个隐藏性别和身份带着目的接近他的性取向为女的非洲女孩，却作为男性流民被他收养，这种荒诞的性别错位感在艾莎发现迪亚曼蒂诺长出了女性的第二性征那一刻到达了巅峰，完成了生理和灵魂上的同步，爱是什么，爱是如何产生的呢？爱又是怎样让人有了真正的人格呢？谁也说不清楚，但这种超越荷尔蒙和社会性别结构的纯粹的依恋，正如他自己说的，这是他从未感受过的真爱，他不知道该怎么形容自己的感受，他说，但是我们很幸福。迪亚曼蒂诺作为一个自然人，在爱的羊水里出生了。（ps：这部剧的音乐也很棒。）