尚印泉，北京本土国家一级演员，中国戏剧家协会会员，任职北京儿童艺术剧院，兼任剧院艺术室主任，横跨话剧、影视剧两大领域，兼具舞台创作、剧院管理双重身份，是国产历史古装剧公认的老牌黄金配角。
他科班出身，1960年进入北京艺术学院表演预科，后就读北京戏剧专科学校表演系；毕业后分配北京市文工团，1984年调入北京儿艺深耕数十年。舞台功底扎实，主演《张灯结彩》《梅花飘海》《她》《孔乙己正传》等话剧，在《孔乙己正传》一人分饰咸亨掌柜、吴江两角，擅长塑造旧式乡绅、市井商人、底层官吏，表演自带浓厚生活质感。

很多观众熟悉尚印泉的面孔，大多源于各类经典古装剧，却很少知晓他扎根话剧舞台多年。长达数十年的舞台历练，打磨出他收放自如的表演功底，话剧舞台对人物细节的严苛要求，潜移默化塑造了他独有的表演风格。《孔乙己正传》最能印证他的实力，同一部戏里一人承担两个反差巨大的角色，咸亨掌柜的势利圆滑，吴江身上别样的性情，人物界限清晰，丝毫不会让观众产生混淆。

走出剧场踏入影视圈，深厚的舞台功底让他快速适应镜头叙事。九十年代起，众多国民经典剧集里都留下他的身影。《宰相刘罗锅》中城府深沉的巡抚，《走向共和》敢于直言硬刚慈禧的阎敬铭，戏份篇幅有限，却让人过目不忘。尤其是阎敬铭，仅仅几场戏份，就把晚清清官的执拗、刚直完整展现出来，成为整部剧令人印象深刻的片段。

他的戏路从来不受局限。既能驾驭朝堂官员、宗室王爷，《上书房》李荣保、《少年讼师纪晓岚》十八王爷各具神采；也能演绎商贾乡绅，《玉观音》的夏老板褪去古装，化身都市商人，气质切换自然流畅。《戊戌风云》中挑战袁世凯，大胆尝试极具争议的历史人物，足以看出他不愿被角色标签束缚的追求。

常年活跃在荧幕，他大多出演配角，很少担当主角。行业之中不少演员排斥绿叶角色，担心限制发展，尚印泉却有着不一样的认知。没有小角色，只有敷衍的演绎，无论戏份长短，拿到剧本都会细细揣摩人物所处的时代处境，揣摩一言一行背后的动机。很多和他合作过的剧组人员回忆，拍摄间隙他十分谦和，对待青年演员乐于交流表演心得。

一边拍戏，一边兼顾北京儿艺艺术室管理工作，舞台创作、剧院运营、影视拍摄多头兼顾。儿童戏剧和历史影视剧题材跨度悬殊，他却可以从容切换创作状态。他始终坚持表演扎根生活，拒绝悬浮空洞的演绎，旧式人物的谈吐、神态，全部来自日常细致的观察积累。

如今回看九十年代至2010年前后的国产古装历史剧，总能不断偶遇尚印泉塑造的各色人物。我们常常叫不出他完整姓名，可镜头出现的瞬间，熟悉感扑面而来。甘于做影视长河里的绿叶，沉下心打磨每一次出镜机会，这便是老一辈实力派演员独有的坚守。
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