《九门》开播，陈伟霆回归，曾舜晞加盟，演绎一段江湖传奇！

一支隶属于张启山的401部队，百余人在执行任务时离奇失踪。没有尸体，没有幸存者，留下的线索却将长沙城里的九门各家，一步步拖入地下。
这是悬疑奇幻冒险剧《九门》开头一幕，7月30日，该剧在优酷独播。南派三叔为原著作者及总监制、柏杉为总导演，陈伟霆回归，曾舜晞加盟。
开播前，平台预约量已经突破600万。
对熟悉南派三叔作品的观众来说，“九门”并不是一个陌生的名字。但过去的相关影视作品，大多围绕张启山、二月红等少数人物展开，其他几家往往只是惊鸿一瞥。《九门》这一次真正把九位当家人推到台前，张大佛爷、吴老狗、霍仙姑、齐铁嘴等人物不再只是庞大世界观中的名字，而是各有立场、秘密和家族负担的江湖中人。
这也是剧集与一般地下冒险故事最明显的区别。
九门内部也远非铁板一块，地下则藏着更加诡异的时空迷局。张启山和吴老狗等人在追查真相的过程中，不仅要面对机关、怪物和未知力量，还要处理九门之间延续多年的恩怨。越接近401部队失踪的真相，他们越难置身事外。
《九门》想拍的并不只是一群人如何从险境中逃生，而是乱世之中，九个家族为什么会走到一起，又为什么始终无法真正成为一家人。
柏杉将整部剧的创作方向概括为：“民国烟火打底，中式诡谲做骨，热血江湖做魂。”
这句话，最终被落实成两套截然不同的影像。地面上的长沙城带着低饱和的暖黄色，街巷、茶楼、宅院里保留着生活气，人物即使明争暗斗，周围仍有人间烟火；进入地下之后，画面迅速冷下来，清灰色调、狭窄空间、侧面光源、水面反光和空气中的尘埃，共同制造出一种潮湿而逼仄的感觉。
“地上人间，地下鬼蜮”并不只是两种滤镜。地面讲规矩、身份和利益，地下则不断摧毁这些东西。
剧中出现的湘西傩戏、江南榫卯等传统民俗与古建工艺，也没有被处理成简单的文化陈列。它们进入场景、机关与镜头，成为这个世界运行方式的一部分。诡异感不依赖凭空出现的鬼影，而是从面具、建筑、仪式和那些原本熟悉的中式物件里慢慢长出来。
动作场面同样压低了“炫技感”。近身搏斗讲究速度和力量，人物交手时很少依靠慢动作反复展示招式，更强调拳脚落在身体上的反应。冒险剧最怕动作与环境脱节，角色在阴森险境里突然打出一套漂亮表演，紧张感反而被打断。《九门》的处理思路，是让打斗服从处境：空间越狭窄，动作越直接；局势越危险，出手越没有余地。
九门内部的层级也被转化为不同的视觉气质：上三门重威严，平三门偏粗粝，下三门更雅致。各家宅院分别设置专属色系，建筑格局、家具陈设和人物服装彼此呼应。所谓“七分还原，三分创新”，并不是把民国旧衣服原样复制一遍，而是在历史质感之上，为每个家族建立自己的视觉门牌。
南派三叔的文字常常依靠留白调动想象，但影像不能永远躲在黑暗里。核心怪物“窄娘娘”前后经历多次推翻重做，主创最终选择把它完整呈现出来，不再只用局部、影子和声音吊住观众。看不清的东西可以制造神秘，真正站到面前的东西，考验的却是设计本身。
《九门》最早由优酷向南派三叔发出合作邀约，双方希望在既有世界观中重新搭建一条能够持续展开的故事线。对于老观众，它补上的是九门群像长期缺失的一块；对于没有接触过原著的新观众，401部队失踪案则提供了一个相对独立的入口，不必先背完庞大的人物关系，便能跟随案件进入长沙城。
南派三叔将这部剧称为写给老粉的“十年一梦”。但《九门》能否真正站住，不能只靠情怀。九位当家人同时登场，意味着更复杂的人物关系，也意味着每个人都必须拥有自己的欲望和选择。
地下世界再诡异，最终仍要落到地面上的人心。
墓穴里的怪物决定一部冒险剧够不够刺激，走出墓穴以后，这些人还能不能彼此信任，才决定九门的故事能走多远。