黄筠贞（1889‑？），中国20‑30年代上海电影老旦演员，肄业于上海晏摩氏女校 。
1925年加入明星影片公司，以《冯大少爷》出道，默片时期出演《空谷兰》《上海一妇人》等十余部影片。
1930年代转入联华影业，专演母亲、太太、长辈一类中老年女性角色，多次和阮玲玉合作，横跨默片、早期有声片两个时代。
1937年拍完有声片《青年进行曲》之后息影，去世年份无史料记载。

如今说起民国上海影坛，大众目光总会聚焦阮玲玉、胡蝶这类光彩夺目的女主角。很多配角艺人，哪怕贯穿了默片向有声电影转型的关键岁月，最终悄悄消散在光影长河，黄筠贞便是其中一位。

接受过新式教育的她，在彼时的演艺圈算得上少见。晏摩氏女校的求学经历，赋予她开阔的眼界，也让她更容易理解剧本里形形色色的人物。三十六岁踏入影坛，没有追逐少女主角的戏份，找准定位深耕中老年女性形象。银幕上的她，时而温婉善良的慈母，时而刻薄世故的豪门太太，角色跨度极大，表演分寸拿捏得当。

明星影片公司时期，她跟随张石川、郑正秋拍戏。轰动一时的《空谷兰》里，她饰演青柳夫人；现实主义佳作《上海一妇人》中，她塑造底层妇人形象。早期国产默片缺少成熟表演体系，很多演员习惯夸张的舞台式演绎，黄筠贞却偏爱克制自然的表达，贴近普通人真实的神态举止，慢慢被众多导演青睐。

联华影业崛起之后，她顺势转入这家注重文艺创作的公司，得以频繁和阮玲玉搭档。《新女性》《桃花泣血记》这些载入影史的经典影片里，都能看见她的身影。她不抢主角风头，却能用短短几场戏补足故事的层次，衬托主角的命运起伏。导演们拍戏时，但凡需要长辈类角色，常常第一时间想到她。

电影行业迎来重大变革，无声影片逐步被有声片取代。不少老演员无法适应新技术，慢慢淡出银幕。黄筠贞主动适应拍摄变化，坚持出演作品，《青年进行曲》成为她演艺生涯最后的印记。1937年，拍完这部影片之后，她选择彻底息影，自此消失在公众视野。

令人唏嘘的是，史料到这里便戛然而止。没有确切的离世时间，没有晚年生活的记录，报纸画报再也寻不到关于她的文字。曾经活跃在二十余部影片之中，见证中国电影从萌芽走向成熟，最终留给后世一串残缺的生平资料。

一部完整的电影，从来不只依靠主角支撑。无数像黄筠贞一样的绿叶演员，甘愿扎根配角位置，用心打磨每一场戏份，共同构筑起民国电影黄金时代。当我们重温修复后的老默片，看见镜头里那些鲜活的长辈形象，不该忘记这些无名影人的付出。

时光冲刷之下，主角的故事反复被讲述，配角的经历却极易被埋没。留存下来的胶片，成为她留给世间仅有的凭证，默默诉说着一名早期电影从业者数十年的坚守。

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