章志直（1900/1901‑1970‑10‑29），江苏常州人，民国著名性格演员，默片到新中国电影的跨时代配角，银幕经典反派扮演者。

早年演文明戏（新剧）。1926年进入天一影片公司，后辗转长城画片公司；1931年加入联华影业，是联华主力演员，横跨默片、有声片时代，一生参演影片百部以上。

戏路极宽，最擅长饰演流氓、恶霸、地痞、警探等反派，表演不脸谱化；也可演工人、普通市民等正面小人物。新中国成立后为上海电影制片厂演员，1970年逝世。

很多影迷提起民国老电影，目光总会聚焦阮玲玉、金焰这类熠熠生辉的主角。扎根银幕数十年的配角演员，常常被轻易淡忘，章志直便是这样一位被低估的演技高手。

舞台文明戏的历练，为他打下扎实的表演根基。踏入影坛之初，国产电影尚处在摸索阶段，不少演员习惯夸张外放的舞台式演绎。章志直懂得收敛分寸，懂得挖掘角色内里复杂的情绪，这让他很快被各大影业公司看中。从天一、长城一路走到鼎盛时期的联华影业，他赶上了中国默片艺术发展最好的阶段。

《神女》里蛮横自私的流氓，是他留在影史最震撼的形象。与阮玲玉同台对戏，他没有刻意狰狞嘶吼，细微的神态、松弛又带着压迫感的肢体动作，把掠夺底层弱者的恶徒刻画得入木三分。时隔近百年，影迷重温这部传世默片，依旧能感受到这个角色带来的窒息感。

世人将他贴上“反派专业户”的标签，却很少留意他开阔的戏路。《浪淘沙》中执着追捕逃犯的警探，《大路》里形形色色的市井人物，抗战前后诸多影片中的普通百姓，他都能从容驾驭。恶徒不会千人一面，小人物各有悲欢，他始终拒绝把角色演成单薄的符号。

有声电影到来，行业迎来巨大变革。不少适应默片表演的演员难以转型，渐渐淡出银幕。章志直主动调整表演方式，适配对白、音效带来的全新拍摄逻辑，持续活跃在上海影坛。

时代更迭之后，他进入上海电影制片厂继续拍戏。四十余年演艺之路，从无声胶片走到彩色影片萌芽，百部作品串联起中国电影发展的漫长历程。镜头里他常常身居配角位置，很少拥有完整叙事主线，却总能用短短几场戏撑起故事冲突。

大众习惯追捧银幕主角，常常忽略一部完整影片离不开绿叶衬托。反派不等于单纯的坏人，小人物也藏着时代的伤痕，章志直用一辈子的表演印证了这个道理。修复后的老胶片静静留存着他的身影，默默记录这位跨时代性格演员数十年不变的敬业坚守。

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