王献斋（1900年－1942年），原名王有延，原籍山东，出生于海参崴（今符拉迪沃斯托克）。他毕业于上海沪江大学医科，早年曾开设眼科诊所。由于眼科诊所与明星影片公司相邻，王献斋结识了许多电影界人士，并在导演张石川的引荐下进入电影行业，首次出演电影《滑稽大王游沪记》。此后，他在《孤儿救祖记》等影片中担任主演，因成功塑造反派角色而广受关注，逐渐在影坛崭露头角。

回望中国早期影史，很多观众熟悉胡蝶、郑小秋这些家喻户晓的名字，常常忽略王献斋这位拓荒者。他是国内影坛第一位依靠反派形象站稳脚跟的演员，后世称呼他“银幕第一坏蛋”，这份名号，是近百年表演史上独一份的印记。

弃医从影放在当年，是十足大胆的选择。沪江大学医科出身，手握西医眼科诊所，在二十年代的上海，属于稳定体面的职业。只是隔壁片场日复一日的拍摄，勾起他对表演的兴趣。机缘遇上张石川，正式踏入刚刚萌芽的国产电影行业。最初剧组计划让他出演正派小生，原定饰演反派的演员临时罢演，摄制组进退两难，重担意外落到他身上。

《孤儿救祖记》上映之后，一切发生转变。他塑造的阴险侄子，城府深沉、伪装和善，仅凭细微的神态变化，就把角色骨子里的贪婪与歹毒展现得淋漓尽致。影片轰动全国，无数观众看完恨得咬牙切齿，甚至在街上认出他时难分戏里戏外。观众入戏越深，越能印证他表演功底的深厚。

银幕之上，他几乎和“恶人”绑定。《歌女红牡丹》薄情寡义的丈夫，《劫后桃花》蛮横势利的地痞，各式各样心怀算计的角色信手拈来。他的表演跳出脸谱化套路，不会依靠夸张的表情刻意塑造邪恶，善于挖掘人物内心的欲望与挣扎，让反派拥有完整的逻辑，不再是单薄的工具人。

戏里阴狠狡诈，生活里却是温和谦逊的读书人。待人宽厚，重视家庭，圈内好友提起他，无不称赞品性端正。强烈的反差，恰恰印证一名演员的专业修养。他始终分得清荧幕塑造与现实为人，也曾坦言，演戏可以演绎万般恶人，做人必须守住本心。

无声片迈向有声电影的关键阶段，他全程参与行业变革。作为明星影片公司的核心演员，见证国产电影技术一次次突破，前后参演八十余部影片。常年连轴转，常常辗转多个片场同时赶拍，高强度工作不断消耗身体。拍摄《银枪盗》时意外摔伤，来不及充分休养便继续开工，积劳叠加风寒，健康彻底垮掉。

1942年，拍完最后一部影片《生路》不久，四十二岁的王献斋在上海病逝。同行写下挽联感慨：幕前留幻影，形容尽改，恶名即是美名。短短一句话，道尽他短暂又传奇的演艺生涯。

长久以来，大众评判演员，习惯追捧光彩夺目的正面主角。反派演员很难收获同等赞誉，甚至长期被大众贴上刻板标签。王献斋用一生打破偏见，证明一部完整的影片，离不开鲜活立体的反面人物。

如今大量早期默片拷贝散失，不少作品难以完整观看，这位初代反派大师慢慢淡出大众视野。但只要梳理中国表演发展脉络，永远绕不开这位弃医从影、开辟反派表演道路的先行者。

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