谈谈谢晋电影中的时代背景色彩与人的本质厚度
昨天我在B站看了谢晋导演的短故事片《黄宝妹》。这在谢晋众多的杰出作品中，是毫不起眼的一部，甚至可以说是失败的一部。谢晋曾经这样评价他的电影作品：“回顾我的影片，有些影片我简直不愿再重看一遍。”他还说：“我死后，我的有些影片可能还有5年、10年或20年的生命力，但不朽的还没有。”
谢晋这样评价自己，他的态度是坦诚的，认识也是清醒的，是实事求是的。我们对比一下鲁迅就可以看出差距。
鲁迅是用笔来进行创作，根据他自己对时代的理解，还有创作上的审美方式，写作了从晚清到辛亥革命这段时间的《阿Q正传》、《祝福》、《孔乙己》等中短篇小说，也因之塑造了阿Q、祥林嫂、孔乙己等艺术形象。中间夹杂了他对民族和人性的反思与批判。无论从哪个角度来说，都是成功的、杰出的，或者说不朽的。
而我在思考谢晋这样优秀和杰出的电影导演，他说自己不朽的作品还没有，也就是说达不到鲁迅先生的高度，这个差距到底在哪里呢？
我想来想去，谢晋还是在对时代背景的把握上不及鲁迅深刻，在人的本质的探索上，比如对《红色娘子军》里的吴琼华、《天云山传奇》里的罗群、《牧马人》中的许灵均，《芙蓉镇》里的胡玉音，更不用说黄宝妹了，比鲁迅笔下的阿Q、祥林嫂、孔乙己等，缺乏的是人格和性格的厚度。
因此，这两点的缺失或者说遗憾，使谢晋还没有出现不朽的作品。他自评电影缺乏不朽性，对比的是鲁迅文学对时代与人性的深刻把握。谢晋作品在时代背景融合与人物性格上均有不足，导致了艺术生命力的受限。