阳翰笙（1902年11月7日—1993年6月7日），原名欧阳本义，字继修，主要笔名有阳翰笙、华汉、寒生等，四川高县人。毕业于上海大学社会学系，1925年加入中国共产党。中国著名小说家、文艺理论家、电影家、戏剧家、马克思主义文艺战士、中国新文化运动的先驱者之一和文艺界卓越领导人，曾担任中国文联党组书记、副主席兼秘书长，中国影协首任主席等职务。

很多人知晓阳翰笙，大多源于荧幕上《三毛流浪记》《万家灯火》这些传世影片，很少有人理清，这位执笔写下经典剧本的文人，早年拥有一段硝烟弥漫的革命历程。他亲历南昌起义，在军队从事政治工作，战火里的所见所感，长久塑造着他的创作底色，让文字始终扎根底层百姓，紧紧贴合时代脉搏。

大革命失败之后，他受组织安排转入上海，投身左翼文化战线。左联筹备组建阶段，他是核心组织者之一，出任左联党团书记，奔走协调各方力量，弥合文坛内部观念分歧，凝聚起大批进步作家。彼时电影还多被商业娱乐内容占据，他敏锐察觉到影像强大的传播力量，主动推动左翼力量进军影坛，陆续写出《铁板红泪录》《生死同心》等早期进步电影剧本，开拓革命电影的发展道路。

烽火蔓延至全国，重庆成为战时文艺阵地。在周恩来的指导下，阳翰笙牵头发起声势浩大的雾季公演，创办中华剧艺社。局势紧张、审查严苛，他借历史故事隐喻现实，话剧《天国春秋》以太平天国内讧的教训警示世人，一经上演便震动山城。没有局限于案头写作，筹措经费、联络演员、协调剧场资源，繁杂事务压在肩头，依旧坚持笔耕不辍，用戏剧点燃民众的抗争信念。

抗战胜利，社会依旧笼罩在压抑氛围。他改编漫画作品，完成《三毛流浪记》剧本，把旧时代流浪孩童的苦难搬上银幕。嬉笑的外壳之下，藏着对不公世道的沉痛控诉。联合创作的《万家灯火》，描摹动荡年代小市民挣扎求生的境遇，细腻克制的叙事，至今依旧被视作国产现实主义电影的标杆。

身份的特殊性，注定他无法只做一名纯粹的创作者。新中国成立之后，他扛起文艺界组织工作重担，成为第一届中国电影家协会主席。无数制度搭建、人才统筹、行业规划工作耗费大量精力，能够静下心创作的时间大幅缩减。他没有心生抱怨，始终把培育文艺队伍、搭建行业发展平台当成责任，为新一代影视、戏剧创作者创造发展空间。

翻阅现代文艺史，兼具武装斗争经历、左翼文艺组织经验，同时横跨小说、话剧、电影多个领域的先行者寥寥无几。当下不少文艺创作者习惯于割裂作品与现实，沉溺空洞抒情或者架空叙事。回看阳翰笙漫长一生不难读懂，他所有的创作都有清晰的立足点。文艺从来不是脱离世事的消遣，危难之时可以成为唤醒大众的号角，和平年代能够记录人间百态。

九十一年漫长人生，一手握笔书写故事，一手奔走聚拢同道。笔墨承载信仰，行动汇聚微光，这位从川南小城走出的革命者与文艺大家，用一辈子践行文艺为民的初心。

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