郭达上过20次春晚，很多人记住了他的作品，却很少注意到他背后的妻子吴芳。
 
提起郭达，很多人脑海里马上会冒出那个操着陕西口音、表情一本正经却总能把人逗笑的小品演员，从1987年的《产房门前》到2010年的《家有毕业生》，他在春晚舞台前后出现20次左右，《黄土坡》《机器人趣话》《过年》等作品也成了一代人的春节记忆。
 
但我觉得，郭达真正值得写的并不只是20次春晚，而是那个很少站在聚光灯下的女人吴芳，因为郭达自己早年接受采访时就说过，自己在西安话剧院最得意的一件事，就是娶到了妻子吴芳，他甚至把自己后来取得的成绩归功于夫妻两个人共同努力。
 
郭达并不是一开始就靠小品成名，1974年他进入上海戏剧学院表演系学习，1977年毕业后被分配到西安话剧院，前后演过30多台话剧，后来随着话剧市场环境变化，他才逐渐转向小品舞台，这段经历也决定了他后来表演中非常扎实的舞台功底。
 
吴芳当时就在剧院从事服装设计工作，她比郭达大1岁，两个人结婚以后并没有什么轰轰烈烈的明星故事，而是一个演戏、一个做服装，把日子一点点过起来，在我看来，这恰恰是他们这段关系最难得的地方，因为郭达成名前，吴芳陪着的是一个前途并不明朗的普通演员。
 
真正改变郭达命运的是1986年，当时他准备从话剧转向小品，吴芳不但支持，还根据《产房门前》的剧本替他设计了演出服装，后来这个作品拿下陕西省喜剧小品大奖赛专业组第一名，又被选进1987年央视春晚，郭达也从此真正进入全国观众的视线。
 
有一个细节我觉得比任何所谓明星爱情故事都实在，郭达第一次进京参加春晚时，家里经济条件并不宽裕，吴芳把家中仅剩的150元过年钱全部拿给丈夫，自己则带着孩子回娘家过年，这150元放在今天或许不算什么，可放在当时那个家庭里，几乎就是把全部家底压在丈夫的机会之上。
 
我认为一个人最难得到的支持，并不是成功以后有人替你鼓掌，而是在结果完全未知的时候，有人愿意相信你的判断，因为1987年的郭达还不是后来家喻户晓的春晚演员，没人知道《产房门前》播出后会发生什么，吴芳支持的不是一个明星，而是一个还没有证明自己的丈夫。
 
后来郭达越来越忙，1987年以后频繁出现在央视春晚和各种演出中，到2008年央视刊发的人物报道时，他已经参加了18次春晚，演过200多个小品，从1993年开始又与蔡明形成长期搭档，两个人先后推出《黄土坡》《越洋电话》《父亲》《机器人趣话》《过年》等大量作品。
 
很多观众因此习惯把郭达和蔡明放在一起谈，但舞台搭档和生活伴侣完全是两回事，蔡明负责和郭达一起把作品呈现在亿万观众面前，吴芳则是那个在生活和艺术道路上长期给予他理解与支持的人，我觉得恰恰因为吴芳很少出现在镜头里，她的付出才更容易被忽略。
 
而且郭达并不是离开春晚以后就不演了，他后来重新把更多精力放回自己的老本行话剧，2006年开始参与北京人艺版《白鹿原》，饰演鹿子霖并连续演出多年，到2017年这部戏迎来百场演出时，他依然在反复琢磨原著和台词，这说明他骨子里始终首先把自己当成演员。
 
至于为什么后来淡出春晚，公开采访里其实讲得很清楚，长期准备春晚需要提前数月创作、修改、审查和反复彩排，不到最后一刻都存在变化，郭达后来坦言这种工作强度让自己越来越吃不消，并主动告诉老搭档蔡明，希望她寻找新的合作伙伴。
 
2011年以后郭达基本告别春晚舞台，中新网后来报道时提到，他最终选择退出与身体状态和长期高压有关，而他并没有离开表演，只是重新回到话剧和影视角色中，在我看来这反而说明，一个演员真正的价值不能只用上过多少次春晚来衡量。
 
我一直觉得家庭里最容易被低估的贡献，就是那些很难写进履历表里的事情，一个人在外面冲事业，另一个人把生活安排妥当、在关键选择上给予支持，这些事情既没有奖杯也没有掌声，却能决定一个人到底能不能长期安心地往前走，郭达和吴芳的经历就是一个很典型的例子。
 
所以很多人看到的是郭达20次春晚留下的一串作品，我看到的却是1987年那150元过年钱背后的选择，舞台上的灯光最终都会熄灭，掌声也会散去，可几十年以后郭达谈起人生最得意的事情，首先想到的仍然是娶到吴芳，我认为这可能比20次春晚本身更能说明什么叫真正的成功。
 
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