改革开放初期，北京、上海、长春等电影大厂在经历了最初的辉煌和喧闹后，为什么到了80年代中期后一度沦为平庸，而将辉煌让位给西安、广西、峨眉等电影小厂？
1978年，在“实践是检验真理的唯一标准”思想运动后，首先是北京、上海、长春等大厂你追我赶，拍摄了一大批优秀电影作品。如《小花》、《小街》、《城南旧事》、《天云山传奇》、《骆驼祥子》、《月亮湾的笑声》等。80年代初的金鸡奖、百花奖基本上都归入了大厂。
可惋惜的是，这股锐气却缺少了后劲。85年前后，广西厂、西影厂等小厂奋勇争先，后来居上，不但拿国内的奖，而且拿国际的奖。出现了吴天明、陈凯歌、张艺谋等画风突变的优秀电影人。当时的电影界和文艺界也就此进行了讨论。改革开放电影史
我认为应该从以下几点思考问题。
首先，排除了左倾干扰，并不意味着就能取得成绩，就会出现飞跃。政治压力和艺术规律是两条线，就像眼下的《牛来》，电影审查和票房收入也是两条线。
其次，政治突破之后必然最后还是要求有艺术上的突破。80年代恰恰是最宽松的时代，既可以有追求票房的商业片，也可以进行探索片，还可以有反思文革伤痕片，而且电视的冲击还没有形成。所以越是可以大干快上的时候，电影就越不能脱离生活。
第三，永远不能忽视青年人才的培养和诞生。80年代中期，恰恰是张艺谋等第五代导演的崛起，这个特点在八十年代中期很醒目。
总之，改革开放初期，北京上海等电影大厂凭借《小花》《城南旧事》等佳作包揽金鸡百花奖，但80年代中期被西安、广西等小厂超越。其成功源于宽松创作环境下的艺术突破、政治改革释放的创作自由、青年电影人才的崛起，以及商业片与探索片并重的多元创作生态等。大厂的条条框框逐渐就限制了发展。