260824今早记者文章《好莱坞是反复用，忠武路是培养不了…电影界的“新一代电影明星”举步维艰》

（韩国人又开始反思了…虽然也没说错，但读完感觉记者把志训当成新一代电影先锋人物力争打破趋势）

【文章全文🔽】《好莱坞是反复用，忠武路是培养不了…电影界“下一代电影明星”举步维艰 [电影View]》

近来在影院接连看到同一批好莱坞演员的情况越来越频繁。从1995年出生的蒂莫西·柴勒梅德、1996年出生的汤姆·赫兰德、赞达亚、弗洛伦丝·皮尤，到1986年出生的罗伯特·帕丁森，这批相对年轻的主演演员穿梭于大型系列IP与大片之间，填满了银幕。虽然新一代明星已经出现，但承接这一势头的主演级演员群却始终未见扩大。

上月29日上映的《蜘蛛侠》与本月5日上映的《奥德赛》便是这一现象的典型例证。同为1996年出生的汤姆·赫兰德和赞达亚同时出演了这两部作品。在《蜘蛛侠》中饰演彼得·帕克与MJ的赫兰德与赞达亚，在《奥德赛》中则分别变身奥德修斯之子忒勒马科斯与女神雅典娜。

1986年出生的罗伯特·帕丁森同样持续活跃。在《奥德赛》中饰演安提诺俄斯后，下月他将与赞达亚以准夫妇身份搭档出演《The Drama》，再次与观众见面。

当然，几位演员的作品恰好集中在同一时期或许只是巧合。但如果将范围扩大到近几年的整体趋势，特定演员集中承接大型项目的现象就更加明显。1995年出生的蒂莫西·柴勒梅德与1996年出生的弗洛伦丝·皮尤同样穿梭于系列IP与作者型电影之间，已成为好莱坞大制作的重要选择对象。

特别是1990年代中期出生的演员表现尤为突出。柴勒梅德生于1995年，赫兰德、赞达亚、皮尤均生于1996年。再加上比他们早一代的1986年出生的帕丁森，仍在大型项目中担任主要主演。这说明好莱坞并非没能培养出年轻明星，问题在于足以承担高额制作费与全球票房重任的演员群始终集中在少数几个人身上，未能明显扩大。

疫情后北美影院市场复苏、大制作再度活跃，使得这一现象更加突出。制作费越高，失败带来的压力也越大。当制作方必须寻找兼具全球知名度、演技实力与系列IP适应力的演员时，最终选择便会集中在几个熟悉的名字上。

韩国电影同样面临“下一代电影明星”的苦恼，但情况略有不同。曹承佑、朴正民、柳俊烈、具教焕、卞约汉等40代演员正在商业电影中拓宽主演席位，主演层的年龄段正在逐步下降，但降至20代、30代时情况则截然不同。

在电视剧和OTT平台上，新面孔不断涌现。凭借一部作品便能积累国内外粉丝、迅速跃升至主演行列的20代、30代演员不在少数。但在院线中，要选出那种仅凭名字本身就能影响观众选择的所谓“电影明星”级别的年轻演员，相对并不容易。

今年打破这一趋势的代表性案例正是1999年出生的朴志训。朴志训在《与王生活的男人》中饰演端宗，跃升为影院票房的核心人物。该片于今年2月上映，截至4月累计观影人次突破1628万，位列韩国影史票房人次亚军。朴志训此前的作品也重新受到关注。

从这个角度来看，《与王生活的男人》的票房成功具有特殊意义——证明了年轻演员同样拥有撼动影院观众的力量。制作方也曾表示，正因为已有柳海真这样的既有明星加盟，才使得启用新演员的决定成为可能。票房成功后，也有声音希望这次成功能为未来一代创作者和演员带来更多机会。

但朴志训的登场反而反衬出韩国电影所面临的问题。问题不在于没有年轻演员，而在于审视现状时会发现：年轻演员是否拥有在影院中以主演身份接受考验、经历成功与失败、通过作品将自己的名字烙印在观众心中的足够机会。

韩国电影产业尚未完全恢复至疫情前的规模。据韩国电影振兴委员会统计，去年全年影院观影人次为1.609亿，较前一年减少13.8%，票房收入也下降了12.4%。韩国电影票房低迷对整个市场下滑产生了影响。2025年，除疫情期间外，是自2012年以来首次没有诞生任何千万观影人次的电影。

市场萎缩与演员的成长路径也密切相关。过去，各种规模不一的商业电影不断被制作出来，新人或配角演员可以在中小型作品中担任主演，凭借票房和演技获得认可后，逐步走向更大制作——这样的上升路径曾经存在。当电影制作与投资萎缩、作品数量减少时，演员在这一过程中积累经验的机会自然也随之减少。

今年影院市场的快速回暖则是一个新的变量。上半年影院观影人次约为3737万，较去年同期增长74.9%。引领这一增长势头的正是突破1600万观影人次的《与王生活的男人》。市场的反弹能否为新一代演员带来更多机会，是下一步的课题。

归根结底，好莱坞与韩国电影所面临的困扰看似相似，实则不同。好莱坞将蒂莫西·柴勒梅德、汤姆·赫兰德、赞达亚、弗洛伦丝·皮尤以及帕丁森等已在全球市场获得验证的相对年轻的明星置于大型项目的中心。然而，由于能够替代或承接他们的选择并未足够拓宽，作品正集中在少数演员身上。

韩国电影的困境则在另一层面。通过电视剧和OTT，年轻明星候选人持续涌现，但他们在影院中经历试错、成长为“电影明星”的舞台却不够充分。《与王生活的男人》中的朴志训所展现的，并非年轻电影明星已消失不见，而是当大胆将新面孔推向最前线时，观众是能够做出回应的——这一可能性被证明了。

如果说好莱坞面临的问题是“反复使用”少数已成名的年轻明星，那么忠武路面临的课题则是：如何重建一个能够持续“培养”新明星的环境。朴志训通过《与王生活的男人》证明了自身可能性，若要让他在另一部票房作品中站稳主演之位，并让继他之后的20代、30代演员持续涌现，那么一次选角与成功能够衔接至下一部机会的良性循环，似乎不可或缺。