谈谈改革开放后中国电影创作中的美学转向问题
改革开放前，中国电影的美学指导思想是提倡崇高之美，所以大量的战争影片、工农兵形象，牢牢占据了银幕。或者是用优美之形来补崇高之实，也就是用年轻的女演员，比如江水英、田春苗、蓝海鹰等漂亮的女演员担任主角，但她们的思想和行动却又是男性化的。影视审美变迁
从电影叙事来说，前30年电影讲究的是故事的连续性和转折性的统一，主线和支线的统一，文学加政治与大众化的审美统一。
但是从1979年改革开放后，中国电影美学就开始不太热衷于讲完整故事了。《小花》可以是个典型和标志。按前30年的叙述原则来讲，这部电影的叙述逻辑一定是讲战斗在桐柏山区的人民子弟兵，是如何战胜反动派的，绝不是“妹妹找哥泪花流”。
再如另一部电影《小街》，如果这部电影的前面部分，还是采用现实主义的伤痕电影记录手法，那么在电影的结尾处采用三种不同的结尾样式，使观众对电影从视觉欣赏者变成了某种程度上的参与者，从被动审美到接受审美，这个也是当时导演的创新之举，消解掉从前被灌输、封闭环境下的审美。而从80年代开始，类似的审美尝试和创新是越来越多了。
总之，改革开放后中国电影从崇高美学转向多元探索，对叙事结构进行了突破。如《小花》弱化战争主线聚焦个人情感，《小街》用开放式结尾转变观众角色，所以80年代起的电影创新尝试持续增多，推动了审美与叙事范式革新。