统一男频女频审美的女主来了！这是真姑奶奶！

《云雀叫天录》女主登场第一场戏是和兄长吵架，那个场景中，兄长是个只动嘴的“闲人”，而她一边嘴上定乾坤，一边麻溜儿干活，手上一刻也没闲着。奇妙之处，就在于，她并没有被淹没在后宅家务中，毕竟，没人能困得住这位姑奶奶。我就很喜欢这种姑奶奶型女主~某种意义上，我觉得，谭卓饰演的沈玉儿，既是传统男频“理想主母”，又符合当下女频“独立女性”价值诉求。这两种看似针锋相对、格格不入的特质，在她这里，刀锋入水成弯月，奇妙共生。

电视剧云雀叫天录云雀叫天录好看 在“这事得问她父兄，她自己无权掺和”的年代中，她能养成饱满的“姑奶奶”型人格，多么了不起。一看就很能扛事儿，上场几场戏，迅速进入“女性亦能支撑门户”的传统序列中，可敬、可佩、可亲、可喜、可爱。风风火火热热辣辣，知世故而不世故，主打一个通透有办法、绝不内耗，每件事都手起刀落有智慧，夹缝中也依旧活得亭亭玉立、活得风生水起。替亲戚准备嫁妆，对比哥哥贪婪的私利，她完全就是有豪气、有义气、有人味儿的另一面。挑着担子被跟踪，一手反跟踪、一棍子先反制，机敏、果决、勇敢。“明”戳戳帮着未来公公商量大事，父兄只贪利益、不顾情分和契约，她一番话有进退、有礼义、有主意，从内到外都飒爽。她甚至让我觉得，像王熙凤和平儿的合体，有王熙凤的狠辣聪明，又有平儿的周全良善。她有梨园感、江湖感，又有浓郁的市井生活气，还有一点传奇的“侠女”既视感。

她也很容易让我想起大宅门里，那些了不起的传统女性，长姐、大嫂、寡母、发妻们，有很强的大后方“定海神针”既视感。战乱荒年时、大浪倾覆中，家族离散千般磨难，她们水滴石穿自己成了江河湖海、成了可仰望可依靠的高山。沈玉儿也一样，有一样的“古法”坚韧血脉。同时，她的“姑奶奶”式内核，又很符合当下姑娘们喜欢的独立强大叙事。

她和孟金福的相处也很有意思，谁能想到呢，有一天我居然会这么喜欢姑奶奶和小皮猴？他们之间如果套用“CP感”，那实在是太轻。“CP感”不足以表达他们之间漫长、复杂、浓郁、多样的情感。深夜小河清幽幽，水如碧玉，树枝横斜，二人话家常，从“小时候我怎么揍你”一路说到“三岁那年嚼碎两块馍喂你”。霸王小姑娘和碎催小皮猴，救赎姐姐和弟弟，几番往事有酸有甜，有活泼可爱，亦有珍贵的谆谆慈慈温柔之念。后续，孟金福极其郑重为沈玉儿披上戏服，二人登台后除了唱段、无一字言语，但一切尽在不言中。他对戏对她的尊重、爱重，她对戏对打破陈规破旧的渴望，内外表里、心心相印。那一刻，四处闯祸的弼马温小皮猴，有了几分少年大圣的厚重。不一定有盖世英雄乘着五彩祥云来，但他周正为她披上一件“女人不能穿”的戏服，无声许她最贵最好的梦，那同样是种桃种李种春风。

他们这段唱《武家坡》，但他们显然和传统的薛仁贵、王宝钏不同，不再是过去那个苦守寒窑十八载的故事。依旧有分离、有人留守，但这一届小叫天唱响九霄之时，有比翼齐飞的她。我不懂京剧，对这个行当来说完全是“文盲”“京盲”，但纵使我这样的门外之人，也能体会到戏中戏的对照、呼应、互文，千层糕一般。比如上文提及的《武家坡》，比如孟金福挨打时唱《林冲夜奔》，不是他要作对、是他被“逼上梁山”，比如又当爹又当妈的孟爸爸，亮相第一句唱佘太君“一声娇儿泪满襟”，等等等等。明线台词之下，有很深很广很远的京剧语境、传统文化语境，小细节处，处处彰显着种花家文化的博大精深。

看了几集《云雀叫天录》，感觉走进了京剧大观园，每段戏之下都有很多个隐藏摊位和文化彩蛋，一层层拆不尽奇妙互文。甚至让我觉得，我们每个人都是京剧的戏迷，只是自己可能尚未知晓。深深根植于民族文化传统中的那些故事，单刀赴会的关云长也好，八千里路云和月的岳飞也好，风雪夜奔的林冲也罢，押粮草来北番的佘太君也罢，忠孝节义、国仇家恨，恩怨是非、人情冷暖，总会在某个微妙的瞬间，让人血脉觉醒。而《云雀叫天录》，或许就是这场唤醒的盛宴。