沈尹默行书《陆游诗》，这作品藏着太多时代反差感。
清末到民国书坛全是尊碑的风潮，康有为《广艺舟双楫》把碑学捧到主流位置，大家都追着金石厚重感写，沈尹默偏要逆着来，死磕二王体系。他早年练过欧阳询、《张猛龙碑》，35岁后扎进褚遂良，在北大任教时能直接摸故宫藏的晋唐真迹，熬到60岁才吃透米芾八面出锋的用笔诀窍。
这幅字完全看不到当时流行的刻意金石气，把唐楷的严谨揉进行书流动感，米芾的欹侧姿态收得干干净净，点画使转全是自然灵动的劲儿，满纸雅正的书卷气，既没死守明清人摹古的套路，又把文人字的底气给写活了，说是民国帖学复兴的标杆真不为过。
