《蚀》是意大利名导演安东尼奥尼1962年的电影，当年在戛纳电影节和布列松的《圣女贞德的审判》并列评审团特别奖。那年戛纳主竞赛群英荟萃，连瓦尔达的《五至七时的克莱奥》都空手而归[汗颜R]，足以看出这部电影的含金量。

安东尼奥尼的电影里，我最喜欢《蚀》和《放大》，极致发挥了他极简留白的美学风格。《蚀》从选角方面就很养眼，男女主阿兰·德龙和莫妮卡·维蒂堪称演员的两极风格。莫妮卡·维蒂是安东尼奥尼的御用女主，带着一种随时要飘走的厌世迷离气质，阿兰·德龙是很有生命力的入世感大帅哥明星。

和安东尼奥尼一贯的表达一样，片中主角不只是简单的恋爱男女，更像是一种社会符号。女主维多利亚，代表着战后都市女性的状态：对爱情怀疑，对生活没有确定的信念，整个人处在虚无里。男主皮耶罗，是典型的都市新中产，外表光鲜、头脑清醒，也带着现实和功利的一面。
电影里的感情非常模糊、很贴近成年人的状态。维多利亚从旧的感情里抽离出来，内心空空荡荡，母亲又因为股市大跌深陷焦虑。就在这种压抑、悬浮的都市氛围里，她认识了母亲的股票经纪人皮耶罗，慢慢开始了一段暧昧、随性的相处。
这段关系没有明确的开始，没有理由，也没有承诺，就是两个情绪空虚的人，在某个阶段刚好需要彼此。
影片最后长达七分钟的空镜头是全片精髓。所有情话、暧昧、短暂的亲近全部褪去，什么都没有留下。成年人默契地停下这段关系，自然而然走向消散。
安东尼奥尼一直在反复拍同一件事：现代城市的空旷冰冷、人与人的距离感、现代人的精神空虚和情感冷漠。看多了同类主题或许会觉得麻木，这也是我看他的电影经常会犯困的原因。但回头再看，六十多年过去，人的精神状态几乎一点没变。况且，谁不想看颜值巅峰的阿兰德龙和俊男美女的可爱猫系拉扯呢[回招呼][回招呼][回招呼]？

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