明代文人陈继儒在《小窗幽记》里写道，“花间明月，松下凉风，输我北窗一枕。”
单看前两句，明月花间照，凉风松下吹，可不就是三伏热天里最向往的夏日清凉，还流露着清新美好。
可陈继儒却说比不上的北窗一枕，显然他此处化用了陶渊明北窗高卧的历史典故，意指隐居生活。
夏夜清景固然美好，终不及他归隐山林来得悠然自在。外在环境再怎么幽雅别致，倘若内心不平和闲适，这些良辰美景也无法享受。
所以，现代人尤其向往这种慢下来的生活节奏，总感觉古人的诗词里充满了松弛感，自由自在，无拘无束。
值此三伏将至，且看古人笔下的夏夜如何句句清爽，句句闲适，让人神往。
1
茅舍萧萧暑雨余，夜凉清若在冰壶。
一窗月上杉篁影，便是人间水墨图。
—宋・刘子翚《夜凉》
刘子翚的夏夜，像一幅写意水墨画，淡淡地在夜色中晕染开来。
一场夏雨过后，潇潇残雨滴落在茅檐下。夜色清凉如许，宛若置身于冰壶之中。明月初升照在幽幽窗前，竹影婆娑，杉树斑驳，就是最美的人间水墨画。
诗人前两句写雨后清凉，茅屋听雨，本就透着隐逸恬淡。再来一句若在冰壶，既传达出夏夜的雨后清凉，又象征了诗人内心的超凡脱俗，仙气飘飘。
早在南朝时期鲍照的《白头吟》里，就有“直如朱丝绳，清如玉壶冰”之语，用来形容人高洁正直，后来也用来比喻诗风清新自然。
当然，冰壶意象运用得最为出神入化者，莫过于七绝圣手王昌龄的“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，虽遭贬谪但不改高洁操守。
在此基础上演化而来的“冰壶秋月”，也寄托着文人墨客对理想人格的追求，这自然也是诗人刘子翚内心所求。
后两句写月上窗影，将摇曳生姿的竹木之影与杉木之影投射在月窗上的动态画面，比喻成一幅写意水墨画，十分贴切动人。
全诗没有浓烈的色彩对比，也无激动的情绪流露，处处流淌着清新淡远和宁静雅致，是一个凉爽而悠然的夏夜。
“一窗月上杉篁影，便是人间水墨图”，是中国人才懂得的顶级浪漫。
2
露坐庭中待月明，翛然白苧晚凉生。
好风吹散西南雨，洗出天河万点星。
—明·胡奎《夏日书事·其二》
胡奎的夏夜，同样写在雨后初晴，等待明月初升，但意境极为开阔。
他一个人露天而坐在庭院里，静静等待明月升起。一袭轻薄洁白的苎麻夏衣，带来丝丝凉意，也让人飘飘欲仙，无拘无束。
突然一阵好风飘来，吹散了西南夜雨，洗涤出银河里的星辉斑斓，一片繁星璀璨。
诗人前两句交代了夏夜纳凉的时间与地点，一个人露天而坐，身披苧衣，与以往文人夏夜消暑场景并无太大不同。
读完前两句，还只觉宁静逍遥，“翛然”语出庄子“翛然而往，翛然而来”，意指挣脱了束缚而深感逍遥自在。
末句“好风吹散西南雨，洗出天河万点星”一出，境界大开，豁然开朗。我们仿佛看到云消雨散，星河璀璨，苍茫夜空被繁星点点瞬间点亮。
所以诗人盛赞这晚风是“好风”，就像杜甫说“好雨知时节，当春乃发生。”自然风雨要冠以好字，贵在及时，贵在惊喜，贵在满足了人的主观需求。
诗人本就露坐庭中待月明，突然来这么一阵及时晚风，将璀璨星河“洗涤”出来，多么善解人意，多么惊喜交加。
“洗”字用得多么精妙，更是将“好雨”人格化，洗出了浪漫星空，也洗出了冰爽凉意，还洗出了心头欢喜。
与清代周熙元的“风露渐凉人散后，倚阑闲看一池星”想比，此语更为开阔壮大。
3
明月留人不放归。烟波深处钓船稀。巨鳞跋浪向苔矶。
永夜露床青篾簟，空庭风架白蕉衣。清凉一味养人肥。
—清·曾廉《浣溪沙·湖上乘凉》
曾廉的夏夜，妙在湖上乘凉，明月有情，诗人有意，迟迟不肯归去。
多情明月洒下清辉一片殷勤挽留，不让早早归去。浩渺的烟波深处，只剩几艘渔船零星地飘荡在夜色里。成群结队的肥鱼，朝着长满青苔的石矶上不断翻腾跃动。
漫漫长夜里，一枕竹编凉席露天而放。空旷庭院中，晚风习习，吹拂着一架晾晒的蕉麻白衣。如此清凉意味，最是滋养人的身心。
词人上阙写湖上乘凉的景色，明明自己流连忘返，却言明月多情挽留，开篇就觉风趣幽默，暗指湖上月色吸引人心。
这湖光月色下，有动有静，有疏有密。静在稀疏船只停留在烟波深处，动在密集鱼群翻腾越向苔矶。鱼儿拍打浪花的声音，又尽显以动衬静，自然不舍归去。
下阕视线转向深夜空庭，许是归来家中，许是小湖本就在家中园林里。青篾簟，白蕉衣，处处流露着清凉，处处传达着隐逸。
但最令人惊艳的还是“清凉一味养人肥”，以情结尾，意犹未尽。“肥”字，令人耳目一新。
“肥”，肉多也。可以指土地肥沃，可以言利益肥缺，又或者衣服肥大。在诗词上最经典的是用在植物上，绿肥红瘦，传达绿叶之葳蕤。
此处词人不落窠臼，竟然用在“清凉一味养人肥”，那就不是字面意义的肥胖，而是由内而外的自在充实、精神富足。
字面上言“肥”，可传达的确是雅，是清，是独属于文人高士的清欢闲适。
如今入伏在即，祝愿朋友们也能去赏赏一窗月上杉篁影的人间水墨图，吹吹洗出天河万点星的人间好晚风，在湖光山色中体验“清凉一味养人肥。”
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