父亲生前把12幅画捐给了美术馆。

我却发现展厅里是赝品。

真品高价流通在黑市。

我要求馆长给出解释，却被他威胁。

他说有一万种办法可以把我抓进去。

1

父亲孙志坚是绥州市乃至全国都叫得上名的山水画家，他晚年把最得意的《绥州秋山图》《江村渔隐》等十二幅作品，无偿捐给了美术馆。

一年前，我即将飞往伦敦就读艺术史研究生，想着此后至少三年，再难见到他留在这座城市的痕迹，带着对父亲的思念，我走进市美术馆。

美术馆三楼的“孙志坚专题展厅”常年开放，即便不是周末，也有不少参观者驻足。

我径直走到《绥州秋山图》前，这幅画是父亲的收官之作，画中绥州城郊的笔架山层林尽染，山脚下的村落炊烟袅袅，右下角那方“志坚”印章，是他亲手篆刻的得意之作。我无数次见过他蘸着印泥盖章的模样，拇指按压的力度、印章落下的角度，都刻在我的记忆里。

我盯着印章看了许久，心里满是不舍。就在这时，一个清脆的童声在身边响起：“老师，你看这个字是不是错了呀？”

我转头望去，是个扎着羊角辫的小学生，正指着我眼前的印章，拉着带队老师的衣角。

老师笑着俯身：“哪一个字呀？”

“就是这个‘志’，”小女孩踮着脚，手指点在玻璃上，“我们老师教过，‘志’上面是士兵的‘士’，可这个上面是土地的‘土’，好像写错了呢！”

起初我以为是孩子看错了，或是玻璃反光造成的视觉误差，可当我凑近展柜，顺着小女孩指的方向仔细端详，那方印章上的“志”字，上部果然是“土”而非“士”，笔画清晰，绝非磨损或反光所致。

不可能！我几乎是本能地否定这个结论。

父亲一生严谨，尤其他的印章，每一方都反复打磨篆刻，“志坚”二字是他的名号，更是他的人生信条，怎么可能刻错自己的名字？我强压下心头的慌乱，又逐一查看了展厅里其他十一幅画，发现每一幅的印章都存在同样的问题，“志”字上部全是“土”字。

那一刻，展厅里的冷气似乎都变得刺骨。

我盯着画作上生硬的笔触，忽然想起父亲画山水时的习惯，他擅长细笔皴法，画山石纹理时笔触绵密却不失灵动，可眼前这幅《绥州秋山图》的皴法，不仅粗糙僵硬，连山体的明暗过渡都显得刻意。我越看心越凉，一个荒诞却又不得不面对的念头冒了出来：这些画，或许不是父亲的原作。

我匆匆告别展厅，几乎是跑着冲出美术馆，打车往家赶。母亲不在家，我翻出储藏室里的旧箱子，那里面装着父亲生前的篆刻工具、备用印章和一沓沓画作照片。我找出那方与画作上同款的“志坚”印章，它被妥善收在锦盒里，印面洁净，蘸上父亲遗留的印泥，在宣纸上轻轻一按，清晰的“志”字跃然纸上，上部赫然是“士”字，笔画规整，与美术馆里的印章截然不同。

我又翻出父亲捐赠画作前，特意在家中拍摄的全套照片。对比照片与记忆中美术馆的展品，除了印章的差异，颜料的光泽也有明显不同。父亲作画惯用天然矿物颜料，历经岁月仍会透着温润的光泽，而美术馆里的画作，颜料显得干涩刺眼，更像是廉价的化学颜料。

当晚一夜无眠。第二天一早，我揣着印章和照片，再次来到美术馆。

这次我避开了展厅的工作人员，借着整理衣领的动作，用手机近距离拍摄了画作的笔触、颜料细节，甚至特意拍清了那方错字印章。越细致观察，越能确定这些是赝品。

父亲画中独有的“孙氏皴法”，赝品模仿得形似神离；画中村落里的人物，原作笔触细腻传神，赝品却显得呆板僵硬，连人物的衣褶都透着敷衍。

我拿着照片和印章，径直走向美术馆馆长办公室。

我知道，仅凭这些还不能完全定论，但父亲毕生心血被人如此亵渎，那些承载着他家国情怀的画作被赝品替代，我必须讨一个说法。

2

馆长办公室在四楼最里间，门上挂着“陈立明”的铭牌，门板厚重，透着一股拒人千里的威严。

我敲了三次门，里面才传来略显不耐烦的声音：“进。”

推开门，一股浓重的茶香混着墨味扑面而来，陈立明正靠在真皮沙发上，手里把玩着一方印章，对面坐着两位西装革履的男士，像是在谈事。

见我推门进来，陈立明眉头瞬间皱起，语气冷淡：“你是谁？没看见我在忙吗？”

我攥紧手里的照片和锦盒，上前一步说明身份：“陈馆长您好，我是孙志坚的儿子孙文博，我有事情想向您反映，关于我父亲捐赠的画作。”

听到“孙志坚”三个字，陈立明的眼神闪了一下，随即恢复了疏离，挥挥手示意那两位男士先离开。办公室里只剩我们两人时，他才慢悠悠地站起身，走到宽大的办公桌后坐下，手指敲了敲桌面：“孙先生的儿子？有事说吧，我时间有限。”他的语气里没有半分对逝者的尊重，反倒透着一股审视的意味。

我将照片摊在办公桌上，又打开锦盒取出父亲的印章，指着照片里的错字印章：“陈馆长，您看，我父亲画作上的‘志坚’印章，‘志’字上部是‘土’，但这是他亲手刻的印章，上面明明是‘士’。而且不止这一幅，展厅里十二幅画的印章都有这个问题，画作笔触、颜料也和原作不符，我怀疑这些都是赝品。”

陈立明扫了一眼照片和印章，脸上没有任何惊讶，反倒冷笑一声，端起桌上的茶杯抿了一口，脸上满是不屑：“年轻人，不懂就别乱说话。孙先生的画作捐赠过来多少年了？常年展出，空气湿度、光线照射都会造成磨损和视觉偏差，印章模糊看着像‘土’字很正常。至于笔触颜料，你一个还没走出校门的孩子，又懂多少书画鉴赏？”

“我是艺术史专业的，我从小看着我父亲作画，他的笔触和用色我比谁都清楚！您看这处皴法，我父亲的细笔皴绵密灵动，而展品上的笔触僵硬刻板，根本不是他的风格。还有颜料，他只用天然矿物颜料，绝不会有这种干涩刺眼的光泽。”

我的反驳似乎激怒了陈立明，他放下茶杯，脸色不太好看：“够了！孙文博，我敬你父亲是位艺术家，但你也别得寸进尺。美术馆的馆藏岂是你一个毛头小子能质疑的？画作的真伪有专业鉴定报告，轮不到你在这里胡言乱语。”

他站起身，走到我面前，居高临下地盯着我，赤裸裸的威胁：“我在绥州文旅圈混了几十年，什么风浪没见过？劝你赶紧收起这些荒唐的想法，听说你要出国留学了，该出国就出国，别没事找事。再敢在这里造谣生事，质疑美术馆的工作，我有的是办法让派出所的人来‘请’你走，到时候影响了你的留学行程，可别怪我没提醒你。”

他的话说完，我愣在原地，一时语塞。我知道，他说的是实话。我只是个即将出国留学的学生，没有权力，没有人脉，仅凭手里的照片和印章，根本撼动不了他半分。他在绥州扎根多年，随便动用人脉就能把我这个“寻衅滋事”的毛头小子压下去。

我狼狈地收起照片和印章，走出馆长办公室时，后背已经被冷汗浸湿。走廊里的灯光惨白，映得我眼前阵阵发黑。我走到展厅门口，望着里面那十二幅赝品，想到父亲拒绝重金收购时的坚定，想到他说“画作该留给国家”时的恳切，心脏像是被反复撕扯。

那天我在美术馆门口站了很久，潮热的风裹着委屈和愤怒扑面而来。我拿出手机，看着国外学校发来的行前提醒邮件，手指在删除键上悬而未决。放弃留学，就意味着放弃多年的努力和对艺术深造的憧憬；可如果就这么走了，父亲的画作会一直被赝品替代，真相永远石沉大海，那些藏在背后的龌龊也会继续滋生。

回到家，我把事情的来龙去脉告诉了母亲。母亲红着眼眶，却没有阻止我，只是摸着父亲的印章说：“你爸一辈子正直，咱不能让他的心血被人糟践。你想做什么，妈都支持你。”母亲的话，让我彻底下定了决心。

我当即给国外学校回了邮件，正式取消入学资格。接下来的半年，我推掉了所有社交，把自己关在房间里备考公务员。书桌前贴着父亲的画作照片，印章上的“志”字时刻提醒着我，我要拿到能与陈立明对抗的权力，要进入文旅局，要亲手揭开这场骗局。

艺术史的专业知识成了我的优势，我对着文旅局监察科的考试大纲逐字研读，熬夜背诵政策法规，刷题刷到手指发麻。那段日子很苦，无数个深夜里，我也曾怀疑自己是不是太冲动，但一想到陈立明轻蔑的眼神，想到展厅里的赝品，就又咬牙坚持了下来。

笔试、面试、体检、政审，每一步我都走得格外谨慎。当收到文旅局录用通知书的那天，我拿着通知书走到父亲的遗像前，轻声说：“爸，我做到了。接下来，我会把真相查清楚，把你的画作拿回来。”

入职后，我被分配到监察科，成了一名普通专员。我刻意保持低调，从不主动提及父亲的事，只是默默熟悉馆藏管理流程、查阅美术馆的监管档案，暗中留意陈立明的动向和人际关系。我知道，陈立明根基深厚，不能打草惊蛇。我在等一个机会，一个能彻底扳倒他、追回真相的机会。而这个机会，在我入职半年后，终于来了。

3

局里启动年度馆藏文物合规专项检查，我以艺术史专业背景为由，主动申请牵头负责美术馆的检查工作。

科长也认可我的专业能力，最终批准了我的申请，并配了两名经验丰富的组员。出发前，科长叮嘱：“文博，公事公办，守住底线，有任何情况及时汇报。”

我点头应下，看着那份提前整理好的疑点清单，里面附着一年前拍的画作细节照片，还有馆藏档案里的漏洞记录——父亲捐赠画作的原始鉴定报告编号，与美术馆存档的编号存在细微偏差。

周三上午九点，我带着调查组准时抵达市美术馆。