石间见心——石翌辰书法篆刻作品展将于2026年6月27日在北京开幕

指导单位

北京书协篆书篆刻刻字委员会

主办单位

晋阳印社

中山市书法家协会

协办单位

中山政协书画院

中山市青年书法家协会

承办单位

北京梦华堂艺术工作室

北京杏坛美术馆

出品人

黄和平

展览执行

丁俊文

展览时间

2026年6月27日—7月3日

开幕时间

2026年6月27日下午3:00

展览地点

北京杏坛美术馆

（北京市西城区南新华街15-3号）

石间见心 / 崔志强题

前言

余昔负笈京师，虽质性庸凡，刀笔未敏，然痴嗜金石，矢志不渝，夙夜耕研，未敢有须臾疏懒。幸得吾师崔志强先生亲授印学真髓，乃悟方寸之间藏天地气象。是以目倦腕僵仍执刀不歇，历酷暑严寒，临玺摹碑朝暮不辍。上溯先秦古玺，下法两汉魏晋，遍习诸家，兼探铜银凿刻之法，渐窥篆刻门径。

今辑近年金石创作若干，汇成此集，谨奉方家雅鉴。拙石粗印，聊作抛砖，若蒙垂阅赐教，望不吝斧正。

物外

25×57cm 2025年

翌辰近来勤奋凿铜，工作室整天都是叮叮哒哒哒敲击声。

翌辰刻石印一直追求的是大写意风格，前几年突然转向，偏重于先秦小玺，并刻出了一批精彩的玺印，得到了国展以及众多展览入展和评委专家的肯定。近年来随着国展等一些专业展览中刻铜印作品越来越多，翌辰也开始在此探索并付出实践。

当翌辰将近期刊凿的一批仿先秦古玺风格的铜印、银印的印拓给我看时，我乍一看，竟误以为是先秦古玺印拓，尤其是朱文小玺刊刻的惟妙惟肖、非常精彩。纵观先秦古玺，朱文几乎多为铸造而成，而翌辰却以凿刻方式创作。在一公分多的印面凿刻白文印似乎难度不大，在展览中见到的凿铜也多为此类。但在这么小的面积凿刻多字朱文，而且线条质量和章法安排直追六朝，实属不易。

翌辰凿铜正兴致盎然，目前看他是否能凿出一番更宽广的天地还很难判断，但篆刻的游刃有余，探索石印外的更多未知，对一个年轻人来说的确应该鼓励和赞赏。

翌辰问我咋奖励？我说：”抡起锤子嗨起来，你继续。”

——崔志强（西泠印社理事，中国国家画院书法篆刻研究员，中国艺术研究院篆刻院研究员）

天地玄黄

尺寸：5cm×5cm

印材：青田石

创作年代：2016年

我在金城刻砖，翌辰在京城凿金，我是近三十年的情结尾声，翌辰是发韧始端的兴致勃勃。观其凿金之作，确有不同往日石上风采，放大他的作品，细细揣摩，感到他的凿金工具比起汉魏有所改进，即将直刃刀改成了弧刃刀，因之使他手下的笔画形制发生了变化，这是与古人不同之处，当然他手执之刀绝非一把，弧刃与直刃交替使用之状都留在了印面上，可以随处解读。由巨石变成小玺，这在操作上带来了一定的困难，硬度的变化必然会使笔画形质发生变化，金之性质不同于石，石之坚柔赶不上金，是相对于石的一种重新感受与探索，翌辰兴趣盎然，小心翼翼，一锤一锤的敲击，一毫一分地行进，这种做出来的效果，真是逼近了古人，几可乱真，那么还有一点是什么呢？我以为是笔画新斫出来的小小圭角尚无使用日久的圆润，稍加修饰，明眼人也难辨识。刻金，对于以往的载体是彻底改变了，但对于印人的文化积淀不是从头开始，他携带了往日刻石的全部心得，在注入铜印时的一种探索心理制约了个人的发挥，有这种心理也是完全可以的，做出一批探索性的作品，再把刻石的印学积淀注入金属材料，就可以得到更多的自由。为了逼近高古，在他表现的金属古玺上有很多的古印的金石气息，比如朱文笔画的残驳控制在一个较好的程度，表现锈蚀韵味的粘连都恰到好处，从更深层次上可以发现他对古玺的理性把握与实践能力。当他一路前行，技到庖丁解牛的熟练，一定会逐步演绎出自己的新气象。

——翟万益（中国书协顾问、西泠印社理事）

影像北京

尺寸：5.0cm×5.0cm

印材：青田石

创作年代：2025年

帅哥翌辰老弟微信传来凿铜印作品，不同凡响，一见之下，为之惊喜！和崔志强先生的看法一样，朱文小玺能凿刻得如此精到，调与古合，今天实不多见，甚为难得。愚以为，古人成印，凿铜者有之，同时尚有在“蜂蜡”上拨出印文再铸者，此即“失蜡法”铸造也，故后世有凿印铸印之谓。可见，翌辰之为，渊源有自。

当今科技发达，印床（老虎钳子）极为精良，合金钢刀具更加先进，此古人无可与今比者，可谓与时俱进。然技术与操作不能代替思想。有思想的实践才有支撑，才更具含量和价值。硬件易得，软件难装，从印作看，翌辰老弟对此的思考是充分的，认识也是较到位的。凿印不在猛厉，而在沉稳；不在险峭，而在凝重。翌辰所作，饶有古意，线质朴实，得其拙厚，且有刀有笔，丰富耐看。又由于凿之非易（不像石材易刻易磨），印稿设计均觉缜密安稳，胸有成竹，钤成印拓，意到之外，别有韵味，不但与古为徒，更觉与古为新。确实，读这些印作，除了古意，尤能感到一股清新的气息，这一点，也是予人印象深刻的。另外，就是这样的创作态度，可印证当下一句时髦的话：“工匠精神”，期之时日，翌辰或可成为“大国工匠”也。

做为一位喜欢探索“新质”印材的印人，为翌辰弟点赞！

——王丹（中国书协副主席、西泠印社理事、中书协篆刻委员会主任）

君子藏器（出版）

尺寸：1.4cm×1.4cm

印材：铜

创作年代：2022年

翌辰于“印道”取法秦汉，又追玺印之神采，成绩已筑，于同辈印人中可谓翘楚。

翌辰近日凿铜琢银又有新变，印面非常精美，不难发现其艺术水平与工艺的相互结合，乍一看有古印之“古”；数枚印章的形式变化非常丰富，印面文字和风格根据文字的演变和历史背景的不同进行印化；章法错落有致、古拙典雅、方圆兼施、长短合度，整体极尽变化，巧妙的空间安排使刀下作品生机盎然；线条生动使笔尽而意味深长，显示出独特的生命魅力。

印艺是以文化人，其中不乏理性而睿智的学术立场，又当融入印人感性而激情的冲动。守则死放则乱要辩证待之，找到学术性与艺术性的恰当点为关键。与翌辰共勉！

——刘洪洋（中国书协篆刻委员会秘书长、天津书协副主席）

观云（出版）

尺寸：1.3cm×1.6cm

印材：雅安绿

创作年代：2023年

用石料取代铜治印，是中国文人篆刻成立的关键标志之一，书写性与刀石趣由此获得最大程度的表现。但铜质的秦玺汉印中吐露出高古浑融的意蕴却一直令人难以忘怀。近年来对以铜治印这一高古传统的恢复，一方面体现出篆刻艺术的对多元材质的美学探索精神，另一方面也体现了当代印人对中华高古趣味的眷恋之情。石翌辰的铜印艺术更多地倾向于后者，将古玺印中那种天然奇崛的风格重新予以挖掘和阐释，在一定程度上既契合了“意与古会”的古代文人理想，又在装饰上透出“以古出新”的现代艺术家趣味。从印章美学发展规律来说，这种对高古铜印风格的模仿，绝不应是再现一个“假古董”，而应是充分吸收了秦汉印、明清流派印甚至现当代探索印风养分之后的审美升华。所谓一印古今，前后际断，方不为重台之诮。好在石翌辰对历代印风的把握已然成竹在胸，因此其铜印中仍存有笔情刀趣。若能对中国文化中的写意精神有更为精深的领悟，相信其铜印创作将进入更加自由的境界，前途必将不可限量！

——魏广君（中国国家画院书法篆刻研究所所长、国家一级美术师）

景行维贤

尺寸：2cm×2cm

印材：铜

创作年代：2021年

翌辰小弟呈示近作，不禁拍案叫绝！

秦汉治印高峰，而古玺又独开一径并峙双雄，后世但欲为印无法逾越这两高峰。自石章流派印兴起，我们已远离铜印金石原味，而翌辰以妙手快凿急就，还原铜印风华，不论秦汉，尤其古玺处处见古风扑面，技术纯熟，惊叹青铜时代灿烂重归。

为翌辰叫好。

——陈胜凯（中国美术学院博士，中厦门大学教授、博士生导师，西泠印社社员、中国书协行书委员会委员）

万岁千秋长乐

尺寸：2cm×2cm

印材：铜

创作年代：2021年

翌辰刊印有年，弄时代之大潮，覆有所获。当下，篆刻艺术有了很大发展，各类新晋后辈不甘人后，各类历史流变亦入眼睑，几尽历史之每一个角落，同时又具备心灵之手巧，让我们看到了更多的希望。刻铜与刻陶是眼下篆刻圈较时髦的“玩意儿”，而刻铜由于一定的成本原因，相对较少人涉猎，因此而弥足珍贵，又有面目者则更甚。吾师弟翌辰这批“活儿”正是如兹，惹得吾心又蠢蠢欲动了！这就是艺术的魅力，这也就是我对他的赞许！

——翟卫民（中国书协考级中心专职考官、山东印社副社长、北京印社理事）

石翌辰

｜SHI YICHEN