作者：龙继祥、张茜彤
在中国艺术节的舞台上，巴蜀题材剧目凭借其深厚的历史渊源与地域文化、丰富的红色革命记忆以及与时俱进的现实关照，形成了历史、红色与现实三重奏，以此构筑了地方文化的舞台叙事格局。川剧《草鞋县令》《梦回东坡》《江姐》，舞剧《陈寿·三国志》以及再往前追溯的《山杠爷》《易胆大》《变脸》《巴山秀才》《中国公主杜兰朵》等，这些巴蜀题材剧目不仅在中国艺术节舞台上展现出地域美感，在三重叙事之中完成了地方文化的全新表达，同时更像是文化自觉与时代精神的注脚，在时代浪潮中留下艺术的印记。
01历史叙事：文明根基与地域身份
巴蜀身份的确立，离不开巴蜀历史。巴蜀历史为巴蜀题材提供养分，同时也是巴蜀题材的身份证明。在中国艺术节舞台上，巴蜀题材剧目形成合奏的一个重要声部，是历史叙事。早期走上中国艺术节的传统剧目如《山杠爷》《易胆大》《变脸》《巴山秀才》《中国公主杜兰朵》就彰显了巴蜀题材在时代舞台上的姿态。巴蜀题材作为重要的历史样本，续写着地域传统与现代的勾连。
近几年，越来越多巴蜀题材涌现，接过经典的交接棒，以与时俱进的精神，延续着巴蜀题材的历史传统。其中，典型案例如川剧《草鞋县令》，其以清朝嘉庆年间什邡县令纪大奎“脱官靴”为民治水除旱的故事为核心。由“脱官靴”这个戏剧情节聚焦地方官员与百姓之间的关系，表现基层治理真实困境的同时，也展现了人民至上的思想。这一极具巴蜀底蕴的剧目，经由基层历史人物的塑造，呈现巴蜀历史文化，也折射巴蜀人民的精神信仰。再如大型新编历史川剧《梦回东坡》、历史舞剧《陈寿·三国志》，这一类剧集则从历史人物与文化名人的角度重塑地方文化。无论是苏东坡，还是陈寿，这类具体的历史人物及其经历成为巴蜀历史的缩影，且这类历史人物在戏剧化的过程中，其所呈现出来的言行、追求、信仰、精神等，也成为地方文化的表征。这类与历史有关的巴蜀题材，不仅仅做到了再现历史事实，更是用戏曲语言、地方文化符号、审美表现和身体表演回答了谁来书写历史、如何书写历史的问题，让历史叙事成为构建地方叙事的重要一环。
《草鞋县令》剧照
02红色叙事：革命记忆与精神谱系
历史叙事并不是单独的一环，它还与红色叙事相互交织，形成多声部的和音。如果历史叙事构筑了巴蜀题材的根，那红色叙事则内化为巴蜀题材的魂，两者相互补充，构建成具有地域特色的地方叙事。巴蜀题材中的红色叙事，既在剧目内容上表现为具体的革命历史与革命记忆，同时也在题材意义上传递出红色精神谱系的能量。尤其是红色叙事与历史叙事的交叉，共同在地域叙事中强调传统与历史的能力。
在红色维度上，重庆市川剧院创排的川剧《江姐》是展现红色叙事点燃巴蜀题材的案例。作为根植于重庆红岩精神的艺术典范，川剧《江姐》以革命烈士江竹筠的真实事迹为原型，将英雄形象从符号化的革命叙事中解放出来，塑造出兼具柔性与坚毅的女性形象，并融汇川剧的声腔特质，将红色历史与个体情绪做以结合。例如，川剧赋予了经典《红梅赞》以全新呈现形式，让其川味更浓郁。川剧声腔作为唱腔，方言作为唱词，让这部作品更具地方底蕴，不仅使江姐这一人物的精神升华与艺术表现达成高度统一，更是展现出川剧在当代表达红色主题时的独特艺术语言，在对红色记忆完成的再现同时，也实现了对革命理想人格的重构。同样，《草鞋县令》虽然不是传统意义上的革命题材，但也因为民本叙述与公仆担当完成了一种红色精神的映射，在红色叙事与历史叙事之间搭建了桥梁，展现了当下一种红色叙事的新趋势。
《草鞋县令》剧照
03现实叙事：当代生活与地方文化
现实叙事，同样也是巴蜀题材重要的叙事维度。巴蜀题材中的现实维度，是要改变地方性作为背景，而将地方性作为叙事力量本身，通过台词、肢体、舞台化处理和社会议题的切入，直接参与对当下公共生活与文化身份的建构。其中，重庆市川剧院改编自曹禺话剧《原野》的川剧《金子》正是这一路径的典型样本。《金子》将原著的荒诞与人性纠葛植入巴蜀语境，地方口音与韵律结合剧目念白与唱腔，增强了人物的“生活性”。通过川剧的转化，《原野》中人物的欲望、恐惧与道德困境变成更为贴地的社会心理呈现，引起本地观众的情感共振与伦理反思。此外，由四川人民艺术剧院与重庆市话剧院联合出品的话剧《谁在敲门》也是例证，以话剧体裁的现实语法，直接对话当代公共议题与基层社会生活。其中，许氏家族三代人在时代变革中的命运沉浮，展现了现实语境中的家庭矛盾、情感纠葛与社会变迁。话剧聚焦人物命运，并经由人物命运叩问时代洪流与个体关系，成为理解川渝地域文化的独特视角。两者都从现实叙事维度促成公共讨论。更重要的是，这类现实叙事并不仅仅简单为地方代言或满足地域情怀，而是在结构上承载着文化再生产功能，它们将地方经验转化为艺术文本，让在地问题通过艺术话语进入更广阔的话语场，从而促进观众对地方记忆、公共伦理与现代性挑战的反思。可见，巴蜀题材在当代中国艺术节舞台上提供了现实叙事的新范式，是一种既忠于本地质感，又兼具社会介入与现实表达的叙事方式。
《谁在敲门》剧照
历史叙事、红色叙事、现实叙事，形成了巴蜀题材三重奏，展现出巴蜀题材在保持地方语汇的同时，也实现叙事的当代化展现，传统与现代、审美与表达、地方与文化，都在舞台上被重新编织，形成既具在地识别又能引发普遍共鸣的新地方叙事。三种叙事合力打通了古道的崎岖，让蜀道变成了过去与当下对话的路径。
作者简介：
龙继祥，四川传媒学院副教授。
张茜彤，四川传媒学院2023级广播电视编导本科专业学生。