文丨彭长征

近期，在中国台湾新当选的国民党主席郑丽文与一位爱国的郑将军，在一幅书法作品前的一张合影，在朋友圈和书法圈流传。书法用笔沉稳，线条扎实，如锥画沙，给人以一种坚定之感，在展现楷书的精妙法度的同时，更将“我自豪我自信我是中国人”这句饱含深情的话语以极具感染力的方式呈现出来。它不仅仅是几个汉字的组合，更是中华民族身份认同和民族自豪感的强烈表达。这幅书法作品的作者是当代书坛的楷书大家-卢中南。

欧体为基，博采众长

卢中南的书法之路始于少年时代对欧阳询楷书的浓厚兴趣，而后在野战部队经过推荐考试，于1977年调入中国人民革命军事博物馆设计处工作，主要书写展览说明文字，这与当年在故宫博物院写展览标签的沈从文先生有异曲同工之妙。期间，他有幸得到了启功、李铎等书法前辈的指点和勉励，更加坚定了学习楷书的决心。使他不仅成为了一位杰出的书法家，更成为一位楷书艺术的守护者与创新者。

卢中南的楷书植根于欧阳询，对《九成宫醴泉铭》曾有着“近乎偏执的偏爱”。然而随着学识渐长，他认识到“学习经典光写欧体是不行的，会营养不良，必须兼容并蓄，不拘一格”。

1985年，他师从欧阳中石先生，在北京师范学院教育所书法大专班脱产学习两年，系统学习书法并恶补文化知识。这一转变使他的艺术追求发生了蜕变。面对练习了无数遍的《九成宫》，他经历了“见山是山，见水是水”、“见山不是山，见水不是水”和“见山还是山，见水还是水”的过程，终于能超越形质，得其精神。欧阳中石先生评价其：“细审中南手制，字字未必是欧，但整篇气息皆从欧出……诚然已得欧体之神髓”。

温润典雅，自成风格

卢中南的楷书重视法度而不失灵活，结体端庄，点画舒展，用笔精到，笔法多变，呈现出沉静大气、温润典雅又不乏潇洒飘逸的整体风格。

他的书风在不同阶段呈现出不同特色。2006年之后，他探索的步子更大，取法更广，除了研习智永、虞世南、褚遂良等人的楷书和魏碑外，也临摹王羲之、孙过庭、米芾、赵孟頫等人的行草书。欧阳询的影响在逐渐减弱，个性化的内容则越来越多。

在笔法上，他由注重结体转向笔法的多变，由顺锋用笔转向藏露并用。笔法婉通圆润，转折之笔也多了些圆转，线条由瘦硬而变丰腴，飞白的运用，增加了空灵飘逸的味道。

欧阳询的险峻之意、劲健之感被淡化了，温润典雅的感觉增强了，笔墨也越来越自然流畅、挥洒自如。

卢中南大楷、小楷皆工，因形式和功用的不同，呈现出不同的审美特点。他的大楷追求厚重与恢弘，有庙堂之气；小楷则偏于清新明媚，有散逸之风。有网友曾用“阳光掠水”“清风拂柳”来形容他的小楷。

他的小楷被田英章先生评价为“当代首屈一指”。在方寸之间，他融入魏晋写经体的灵动，既避免了现代派小楷的笔法失范，又突破了传统馆阁体的刻板僵化，体现了一种难能可贵的中和之美。

楷书教学，成果丰硕

对于法度严格、学习难度大的唐楷值不值得学书者苦心钻研的问题，卢中南曾说：马克思把古代希腊人物雕塑誉为后世难以企及的典范，是因为这些塑像造型非常准确。唐代楷书也是因为结构严谨、造型完美而成为后世难以企及的典范。

他强调楷书的标准应随着时代的变化而有所调整，但“至少应该具备两个条件，一是反映现实特点，适应现实需要；二是要大多数人的基本认可和共同执行”。

他从欧阳询入手，却不拘泥于欧体；他的楷书，如同他的为人，端庄而不刻板，刚正而不僵硬，温润而不软弱，典雅而不浮华。在培养书法人才方面，他接受清华大学、首都师范大学、北京师范大学等高校邀请，举行楷书教学讲座；出版《欧阳询楷书全集临本》《楷书教程》《小楷唐诗三百首》等教材、字帖数十种。数十件作品被毛主席纪念堂、中南海、军委八一大楼、外交部、统战部、中国美术馆、广东美术馆等单位收藏。

作为军旅书法家，卢中南积极参与社会服务，为弘扬传统文化、推动社会主义新文化建设不辞劳苦。更无偿地为基层部队官兵创作了许多作品，还为烈士纪念馆、博物馆、学校等教育、文化单位、团体题词，也分文不取。此外，他还积极参与全国政协组织的“书法进课堂”社会调研活动，并撰写提案和文章，为项目的实施提出了很多建设性意见。

驻港部队，授业解惑

为了弘扬书法艺术、推动书法教育的普及，他经常到机关、院校以及一些基层单位进行公益性授课。

记得是1998年，我在驻香港部队工作时，第一次见到了由政委熊自仁将军请来指导军史馆建设的卢中南。他1.8米多的大个子，身材笔挺，戴一副眼镜，一派文人雅士的风范，虽然成名已久，却平易近人。当时作为俱乐部主任的我，请他与同来的另一军旅书法家李洪海，在昂船洲海军基地，举行了一场书法欣赏讲座，他们与官兵畅谈军旅故事，细道翰墨人生。

卢中南说他在学书法之初，“尽管不如人，只要用心学，手不停，脚下自有路”。他信奉本分的原则，即踏实做事，诚恳待人。不耍心机，不取巧，不妄求。

他对书法总是心怀敬畏之感：西汉杨雄便有“书乃心画”之说，书法是书法家思想意识、品德修养、创作理念的直接体现。对经典、对读者、对历史，是不能“得罪”的，必须老老实实地学，认认真真地做。

他认为，一个人要想成就一番事业，需要五“分”：天分、勤奋、本分、缘分、情分。他觉得自己能在书法创作的道路上走到今天，与这些因素都息息相关。

对于一个书法家来说，就是把全部心思用在如何写好字上，不与他人攀比，不为名利所惑，不为得失所累，一步一个脚印地朝着梦想前进。

他认为写字首先是做人，人品高者，一点一画，自有清雅刚正之气。他还说，自己的成长离不开党和军队的培养，身为共产党员、革命军人，绝不能为了一点蝇头小利而不顾社会影响，做损害军队形象的事情。言为心声，他的言行让我和战友们肃然起敬，二十多年过去，至今仍记忆犹新。

当代书坛，一面镜子

在群丑横行的的当代书坛，卢中南始终保持着对楷书的专注与热爱，他用一支笔，一颗心，书写着中国文字的力量与美丽，守护着楷书这一中国传统书法的根基。正如他所言，把全部心思用在如何写好字上，不与他人攀比，不为名利所惑，方能不偏离正确的轨道，在攀登艺术高峰的道路上走得久、走得远。

笔者曾在《老马识途书正气》一文中说：比如盲书、脸书、舌书、射书、鼻孔书、头发书、胡子书生甚至还有殖器书；比如装神“缺德”，疯子“吼吼”，神经“射射”，器官“吊吊”，不以为耻，反以为荣；比如学小日本的拖把毛笔，巨型宣纸，大黑油摔，粗绕翻抖，江湖杂耍；比如矫揉造作，字画混淆。比如内心膨胀，追腥逐臭，一书开裆无底裤，互捧大师活厚舐。比如台上公器私用，下台捞个名誉，庙堂之上，拉帮结派，国号谋利，文化之名，糟蹋艺术……以上种种，一群哗众取宠的书画痞子，大行其道，甚至主流。不仅有恶俗的勾当伎俩，而且有庸俗的叫座叫好。这就是在一个所谓当代“中国美术界”“中国书法界”正在进行时的与“书法”与“美术”无关的文化丑态和艺术怪圈。

在当代书法界，卢中南的楷书被公认为一流水平，其书法作品，就像一面照妖镜，以浩然正气照出所谓“书法界”“岂有画堂登猪狗，哪来鞋拔作如意”的部分恶劣文化生态，这可能是其中一部分人，吹毛求疵以“用墨过肥”等说抵毁他的原因之一吧。

党第二十届中央委员会第四次全体会议公报中指出：坚持马克思主义在意识形态领域的指导地位，植根博大精深的中华文明……回望卢中南的书法艺术之路，我们看到的是一位坚守传统而又勇于创新的艺术家。他崇尚法度，却不为法度所困；他在规矩中寻找自由，在传统中融入时代精神。无疑是“弘扬和践行社会主义核心价值观，大力繁荣文化事业，加快发展文化产业，提升中华文明传播力影响力”书法界名符其实的杰出代表。

☆ 本文作者简介：彭长征，漫画家、书法家、文艺评论家、国家领导人网络漫画倡导者和作者、文化策划人、雄起艺术创始人、创意人物水墨画开创者。解放军战士文艺奖、全军文艺调演奖、中央电视台全国漫画大赛奖、中央电视台全国戏剧小品大赛奖、日本《读卖新闻》国际漫画大赛奖等得主。曾为《解放军报》《中国漫画》《南方周末》等哲理漫画专栏作家，多次出任全国漫画大赛评委。《快乐》等4幅哲理漫画入选全国高考作文题和政治题。近年来，出版各类艺术专著十余部，举办个人作品展和全国巡展30多场次，策划各类文化艺术活动和国际交流百余次，发表艺术评论数十篇。中国新闻漫画研究会会员，中国曲艺家协会会员，四川省漫画艺术研究会会长，成都市慈善总会艺术顾问等。

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编辑：易书生