茶室里，青瓷炉沸着松萝茶，水汽氤氲间，草书的笔触似被茶香浸润。“令公桃李满天下，何用堂前更种花” 的笔锋忽疾忽缓，撇捺如茶枝斜逸，竖弯钩似茶汤垂落。

饮茶时抬眼，只见墨色在宣纸上流转，仿佛能看见绿野堂前的桃李随风摇曳，茶香与墨香缠绕，浮躁的心瞬间沉静。指尖摩挲茶盏的微凉，搭配草书线条的灵动，竟让人错觉置身于白居易笔下的园林，听得到花开的细碎声响，品得出诗句里藏不住的清雅风骨。

当白居易 “绿野堂开占物华，路人指道令公家” 的诗句，以草书的狂放姿态落于宣纸上，挂在茶室与书房，便成了两处空间里最鲜活的灵魂注脚，绝非寻常装饰可比。

转身入书房，案头摊着未写完的文稿，墙上草书骤然换了模样。灯光透过窗棂洒在纸上，笔锋的顿挫如伏案疾书的节奏，“占物华” 的 “华” 字收笔利落，似笔尖落纸时的笃定；“更种花” 的 “种” 字婉转，像构思文章时的迂回。

翻书时书页沙沙作响，与草书的气韵相融，仿佛白居易在堂前种花的身影，与伏案治学的自己重叠。此时方知，这草书不仅是诗句的载体，更是一种精神呼应 —— 绿野堂的桃李是育人的骄傲，书房的笔墨是求知的坚守，一诗两境，皆在墨色里流转。

不同于刻板的书法装饰，这帧草书让茶室有了园林的雅致，让书房多了诗酒的豪情。它不是静止的文字，是能与茶烟共舞、与笔墨对话的生命体，在一茶一书间，唤醒人心底最柔软的诗意。