原创 王禹

当历史的跫音穿越九十载时空，与当下最轻盈、最贴近大众的微短剧艺术相遇，一场关于红色基因传承的叙事实践正在悄然展开。

6月10日，国家广播电视总局网络视听节目管理司与内容中心联合召开“长征：我们的故事”主题微短剧创作推进会，18部入选作品犹如18颗火种，试图用当代语汇点燃那段不朽征程的精神之光。

这是一场以艺术之名，向历史致敬、为时代立传的思想交锋，来自管理机构以及创作者代表共同探讨如何用轻体量的微短剧，承载起长征这一宏阔而厚重的历史命题。

（一）

自年初启动以来，“长征：我们的故事”创作展播活动获得广泛关注，各省广播电视局主动谋划，各制作机构积极响应，累计推荐上报作品65部，经层层筛选，最终《风景这边独好》《一个人的长征》《两万五千里系列》等18部作品脱颖而出，纳入第一批片单。

这些作品题材多样、内容丰富，汇聚成一个时代对长征精神的深情凝望，并呈现出一种鲜明的创作自觉，它们放弃了宏大叙事的全景式铺陈，转而以“小人物、小切口”撬动“大主题”的轻量化叙事，或许是一个炊事员的铁锅，或许是一双草鞋的来历，或许是一封未能寄出的家书。

这种轻体量、重细节的叙事策略，恰与微短剧的媒介特性天然契合，让长征精神不再是教科书上的铅字，而成为可触摸、可共情的个体命运，赋予了历史以温度与质感。

创作推进会上，18部入选作品被逐一点评，从主题思想到人物塑造，从细节呈现到叙事方式，无不精雕细琢。可以说，推进会不仅是一次作品的把脉问诊，更是一次创作理念的升华。

（二）

会议要求创作者提高政治站位，坚守正确历史观，把牢长征题材创作方向，坚决抵制历史虚无主义，严禁戏说、恶搞、歪曲长征历史与英雄人物。

从创作视角看，这不是对创作自由的束缚，而是对历史尊严的捍卫。长征不是一段可以被随意解构的过往，而是一种需要被敬畏的精神力量，只有立足新时代新征程，深刻诠释长征精神的内涵，才能让那段跨越两万五千里的壮丽史诗，与中国式现代化的伟大实践深度融合。

在创作要求上，，广电总局对创作方向提出明确要求，其核心关切可概括为四个“避免”。

避免“概念化”“浅表化”表达，这就要求创作者真正沉入历史肌理，挖掘长征精神的深层内涵；避免“口号式”“说教式”表达，强调时代表达，这意味着叙事语态需要从“告诉观众”转向“让观众感受”，用真实的情感逻辑替代空洞的价值宣讲；避免简单“情景再现式”表达，追求历史真实与艺术真实的有机融合，这警示创作者，照搬史料不等于尊重历史，缺乏艺术锻造的复原只能是僵化的蜡像；避免“脸谱化”表达，要求人物塑造跳出“高大全”的套路，让革命者回归有血有肉的人，让每个人物都拥有呼吸与心跳，在恐惧与勇气的撕扯、放弃与坚守的抉择中，呈现真正的英雄底色。

这些要求的潜台词值得深思。长征题材从不缺少素材，真正稀缺的是具有当下性的表达，新一代观众并非排斥红色题材，而是排斥僵化的叙事，当一部微短剧能让观众在碎片化时间中产生情感共振，其传播效力可能远超长篇巨制。

换言之，微短剧的优势恰恰在于其有能力将宏大的历史命题“翻译”为个体能感知的情绪与抉择，让观众在方寸屏幕间感受到信仰的力量。

（三）

而这一切的实现，都离不开协同发力。会议提出健全长效推进机制，强化上下协同，各省级广播电视行政部门要加强全流程指导，结合各地实际开展多样化创作，并指导辖区内重点网络视听平台做好优秀作品的推荐和播出。

这种“自上而下引导”与“自下而上创作”相结合的模式，既保证了政治方向的正确，也为创作保留了鲜活的地方特色，江西的于都河、贵州的遵义城、甘肃的会宁门，每一处长征地标都有独特的故事基因，等待被微短剧的镜头激活。

从北京市广电局到甘肃省广电局，从河北省到广东省，一条贯通创作、制作、播出的长征主题微短剧生产链条正在形成。唯有如此，长征精神才能从文字走进影像，从历史走向现实，从一代人的记忆传承到下一代人的心中。

站在当下回望，长征已化作一种民族精神的重要标志；而微短剧作为新兴媒介形态，正以其敏捷、亲切、高传播效率的特质，成为连接历史与当下的桥梁。18部作品不是终点而是起点，当“两万五千里”的壮阔被拆解为无数个“一个人的长征”，当“风景这边独好”的自信源自于对苦难最诚实的面对，这些微短剧将成为长征精神在数字时代的转译者与播种机。

微短剧之“微”，在于体量轻巧；长征之“长”，在于精神厚重，跨越时空依然熠熠生辉。当微短剧遇上长征故事，便是一场形式与内容的奇妙化学反应。

历史的重量从不拒绝轻盈的载体。微短剧能否真正承载这段厚重的征程，取决于创作者是否愿意走出“主题先行”的舒适区，用敬畏之心打磨每一个细节、每一句台词、每一个人物的选择。

当微光汇聚，这些作品终将照亮那条通往精神高地的路，那条路正是90年前那群衣衫褴褛却目光如炬的人，用脚步丈量出来的中国。

微短剧里的长征故事，正在书写新的篇章。