入行30年，陈奕迅宣布将重录30张旧专辑、超200首歌——不是演唱会，是一场公开录音工程。真正的难题不是唱片公司，而是200+位词曲作者怎么谈分成。

26场

2026年12月12日—2027年2月20日，每晚录制一张专辑

30张

2012年前旧专辑，含从未正式发行的《I Had a Great Time》

200+首

涵盖曲目总量，需逐一洽谈词曲授权

1181席

香港演艺学院歌剧院座位数，票价980—1280港币

不是演唱会，是录音现场

每晚完整重录一张旧专辑，全程同步专业录音；场次对应专辑，曲目全程不重复

进场手机须关机封进专用装置；鼓掌、欢呼须按指定时段；全程禁拍禁录

中场15分钟，陈奕迅亲自分享每张专辑的创作故事与录音往事

录音完成后将辑录成全新唱片发行，让未到场乐迷也能听到

52岁陈奕迅官宣连开26场演唱会，不在万人体育场，在千人小歌剧院

星视频

为什么可以绕开唱片公司？

录音制品权 → 归当年出资方

华星、英皇、环球等唱片公司持有原版录音母带的版权，但这一权利管的是"那盘录音"，不管"这首歌"本身。

词曲著作权 → 永属创作者

林夕、黄伟文、雷颂德、郭伟亮、小克等词曲作者的著作权始终归其本人，不随唱片公司转让。

重新编曲+重新演唱 = 全新作品

只要不使用原版母带、不复制原编曲，新录音在法律上是全新录音制品，版权归陈奕迅及其制作公司EAS Music所有。

真正卡脖子的是分钱，不是审批

1

CASH集体授权覆盖约一半

香港作曲家及作词家协会（CASH）可以通过集体管理机制打包处理部分词曲授权。

剩余"非标作品"须逐一联系独立词曲人单独谈判

2

旧版仍在赚钱，新版会分流

一首歌持续产生流媒体版税、KTV点唱收益、广告授权收入；新版上线后平台算法会分流播放量，词曲作者面临存量收益被稀释的风险。

3

每首歌都是一次独立博弈

每份授权协议须重新约定分成比例、发行渠道、使用年限乃至下架权；有人要求"仅限实体黑胶发行"，有人坚持"须标注原版首发唱片公司"。

200+首歌 = 200+次精细谈判

尘封22年的专辑首次完整现身

《I Had a Great Time》因2004年续约纠纷未能独立发行，此次将作为重录曲目之一首次完整呈现。

本次重录专辑全部发行于2012年前——那时陈奕迅尚未成立EAS Music，母带由华星、英皇、新艺宝持有。

完成重录后，新版本版权自始归陈奕迅及EAS Music，正式摆脱旧唱片公司对这些曲目的控制权。

头部艺人重录潮：不是情怀，是夺权

泰勒·斯威夫特（2019年起）

因原版母带被转售，重录前六张专辑。新版《Fearless (Taylor's Version)》上线首周流媒体播放量达原版1.8倍，Spotify年度榜单TOP10占3席。

邓紫棋（2025年）

《I AM GLORIA》重录专辑上线当日，网易云音乐相关话题阅读破4.2亿，带动其全系作品播放量环比激增317%。

苏打绿

十张专辑重制计划已收尾，与陈奕迅、邓紫棋共同构成华语重录潮。

据中国音像著作权集体管理协会2026年Q3监测报告，近三年新签艺人合约中"禁止重录条款"覆盖率从23%飙升至79%。

聚合型音乐公司两年增长210%——既握版权库、又自建录音棚、还运营独立发行平台。

「我喜欢和大家分享音乐，这点应该很多人都知道。但一次过和这么多人用这个方式，就真的是第一次……应该也只有这一次。」

——陈奕迅官宣帖文