看懂了洪厚甜，

你的书法审美才算过了及格线

文/向金港

有藏友私信问我：“老向，洪厚甜的书法怎么样？”

我说：“很好，非常好。”

他顿了一顿，大概是因为没有听到他想要的答案。接着问：“有人说他的字不行，是丑书代表，而且他吹捧曾翔，说看不懂曾翔，就看不懂书法。”

我回复道：“他说得对。而且，其实，看不懂洪厚甜，也是看不懂书法的。”

藏友有点不服气地回我一句：“那你说，洪厚甜好在哪里？”

出于礼貌和说话要负责，我答应他写一篇小作文，展开说说。

叶恭绰遐庵谈艺录一则

69cm×46cm 2023

首先，为什么我那么确定以及肯定，洪厚甜的书法“很好，非常好”，而不是按照容易被人接受的方式，比如指出其优劣、利弊，以表示客观、公正的批评态度呢？

因为洪厚甜先生的书法，走的是非常纯粹的专业路线。

唐李白诗望天门山

69cm×46cm 2023

专业的第一个证据，就是他对书法史的整体把握，对历代书风的演变过程了然于胸，通读历代书论并且将之验证于创作实践，这是洪厚甜远比一般书家高明的地方，用一个词来形容，就是“专业”。

所谓“学史明理，明理悟道。”看不惯洪厚甜的，不一定完全是外行，至少也是一位“贾（假）先生”，他们可能也会整些专门术语，却总是用似是而非的半吊子常识来胡乱指责洪厚甜。

其实他们仅仅略知皮毛，他们不知道、不能理解的部分，才是更高级、更深入、更核心的书学观念，也就是洪厚甜用了三十年时间体会清楚的道理。两者层次差异太大，鸡同鸭讲。

唐李白诗听蜀僧濬弹琴

69cm×46cm 2023

第二个证据，就是洪厚甜在沿着两百年来的路径，就碑帖融合写出了自家特色，代表了当代高度。

近两百年的书学，最重要的看点就是关于碑与帖的融合尝试，以及碑帖关系下的五体书风发展，由此突破了“二王”体系的笼罩，“新体”层出不穷，以于右任、谢无量、李叔同、徐生翁、林散之为代表的近现代杰出书家，在古人所未见处入手，大放异彩。

当代继续承接前一代的经验，就碑帖融合课题，做得最好的，洪厚甜是其中的一位，属于代表人物。

临颜真卿颜家庙碑

234cm×53cm×2 2023

第三个证据，洪厚甜的书风取向，始终有一条清晰的主线，即由碑帖融合进一步打通五体的界限，最终以楷书为突破口，并确立其在当代的位置。

两宋以来行草书流行，而楷书则一代不如一代，至明清馆阁体风气兴盛，楷书渐渐沦为应用式书写、集字式书写。二十年前书坛“激活唐楷”的口号究竟落实如何，有待于学界检验，但是在当代楷书创作，怎么也绕不开洪厚甜。

洪厚甜先生兼习唐楷、北碑以求形态，溯源秦篆、汉隶以求古意，以魏晋以来民间书风、近代学人书风滋养其写意精神。或许与其早年职业有关，他如大厨一般将古人经典通过不断地“调味”、“创意”，推陈出新，实现了楷书创作的丰富之美。可见，洪厚甜先生的高明，确实无愧为当代一流的楷书家，大有突破前人的气象，迥然不群的存在。

宋卢梅坡雪梅

69cm×69cm 2023

这就是我对洪厚甜先生的大致印象。

简要概括，当代书坛不缺技术达人，也不缺专业人士，如果以书法创作能成体系、书学思想一贯清晰，以及技意两全、具备深度，具有探索精神的，洪厚甜先生当得起如上评价。

不知道问我的这位藏友，是否同意我的看法？当然，艺术不比数学题，恕我无法套用公式去求解一个所有人认同的标准答案，于是很难获得彼此共识。

那么，求同存异，就好。



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