段彤君的大写意花鸟小品，以寻常草木、虫鱼为载体，承大写意之笔墨精神，于尺素间见天地，于简淡中藏深情，尽显“以物观我，以我观物”的传统审美意趣。

文/嘉文

她的笔墨根基，得益于清华美院郭石夫、海德恕高研班及荣宝斋画院邢少臣工作室的系统研习，深得“写”之精髓。在这些小品中，笔墨层次尤为分明：

段彤君 丹荔飘香 45x34cm

花卉蔬果的点染，如《丹荔飘香》《金丸满枝》中以没骨法晕染果实，色墨交融，水分灵动，形态饱满，鲜润质感呼之欲出；《映日荷风》中花瓣以劲挺线条勾勒，浓墨点蕊，顿挫间兼得篆书之圆厚与行书之灵动。

段彤君 映日荷风 45x34cm

段彤君 金丸满枝 45x34cm

叶片与枝干的表现，尽显大写意的酣畅。如《秋庭红冠》中以阔笔挥写叶片，侧中锋并用，墨色浓淡自然，向背生姿；《桂影蝉声》中老枝以焦墨写出，笔势苍劲，顿挫转折间，枯湿浓淡赋予枝干虬曲风骨与勃勃生机。

段彤君 萱草蜻蜓 34x45cm

尤为精妙的是草虫的刻画。《萱草蜻蜓》《桂影蝉声》中，翅脉与薄翼以极细线条勾出，工致而不板滞，与大写意花叶形成强烈的“工写对比”。此种兼工带写之法，既存写意之魂，又添精微之趣，草虫灵动，花草朴拙，相映成趣，正是齐白石“为万虫写照”的笔墨传承。

段彤君 桂影蝉声 34x45cm

墨色的运用，乃大写意之灵魂。段彤君深谙“墨分五色”之理，其小品中墨色层次极富匠心。淡墨如《紫蔓牵风》中藤蔓，若断若连，虚虚实实，留出透气空间；《映日荷风》中荷叶以淡墨淡彩晕染，浓淡自然，氤氲有致。浓墨焦墨如《丹荔飘香》叶片、《田园真味》菜根，与淡墨色彩形成强烈对比，稳住画面重心，提振精神气韵。枯湿变化如《金丸满枝》叶片飞白，笔势挥洒间，气韵流动。

段彤君 紫蔓牵风 45x34cm

段彤君 田园真味 45x34cm

其用色大胆而不艳俗，以水墨为骨，色彩为辅，追求“色不碍墨，墨不碍色”。《萱草蜻蜓》中萱花以淡赭晕染，柔美与墨叶相得益彰；《秋庭红冠》中浓艳红色以泼墨笔法写出，热烈而不俗，与绿叶鲜明对比，尽显蓬勃生机。

段彤君 秋庭红冠 45x34cm

这些小品类尺幅不大，却能小中见大。段彤君的创作扎根于对自然的观察体悟，笔下的一花一叶、一虫一果，皆非简单描摹，而是情感意趣的寄托。如《田园真味》寓意“清白传家”，《丹荔飘香》象征“吉利顺遂”，她以朴拙笔墨赋予传统吉祥题材以鲜活的生活气息，于寻常中见本真。草虫与花草的组合，如蜻蜓栖萱草、蝉鸣桂树，动静相生，构建出诗意的自然场景，既写出生机，也暗含对生命的礼赞。这种“物我相融”，正是“天人合一”审美思想的体现。

段彤君的大写意花鸟画，扎根传统而不拘泥古法。她以扎实的笔墨书写对自然的热爱，以清雅的意趣诠释大写意的当代魅力。（作者系独立艺评人、「艺周刊」特约评论家）

研修于清华美院郭石夫、海德恕大写意花鸟画高研班，北京荣宝斋画院邢少臣花鸟画高研班。作品在中国美术家协会主办的展览中多次获奖和入展，并被多家美术馆收藏。

段彤君 桃实千秋 45x34cm

段彤君 满庭芳意 45x34cm

段彤君 蔬畦闲趣 45x34cm

段彤君 清影自留香 45x34cm