作为一个老喜剧粉丝，从“一喜”追到“喜二”，可以说是十分失望。

开播前的满满期待，已然在八期的播出后，变成了心如止水。

相信有同感的，绝不止一人。

“喜二”今年最大的噱头，应该就是把前几季的冠军和出圈喜人请回来当团长。

但正是这次请人，引发了节目播出期间最大的“舆论风暴”。

“一喜”冠军组合“逐梦亚军”来到节目，可以说遭遇了出名以来的最大滑铁卢。

时隔四年，蒋龙、张弛再次以组合身份回到喜剧舞台，演出却频频遇挫。主创节目遭快剪、队员作品爆冷拿低分……

毫无意外，“逐亚”团队在团战中被全员淘汰。

让人最失落的，其实不是他们的淘汰，而是四年下来，喜剧背后的审美变化。

遥望前几季舞台，有Sketch、木偶戏、漫才、默剧……

但到了今年，《喜人奇妙夜》几乎成了“大底的舞台”。

《旧警察故事》上演的生死反转；

《旧矿工故事》关于人性的刻画；

《救“舅”大状师》里的价值升华……

大底不是不好，但太多了。

喜剧能做的有很多，今年的喜人，好像很多人都陷进了一个怪圈——不让人哭的喜剧，不是好喜剧。

好的大底，的确是喜剧的加分项。但过多的大底，真的很难不审美疲劳+内容同质。

比如小力士《旧警察故事》《旧矿工故事》《拳村的希望》，就被网友质疑创作公式化：底层人-遭受考验-人性的光辉。

但这不是喜人的问题，个人感觉更大的问题，是喜人的创作被舞台束缚了。

“一荣俱损、一损俱损”的连坐制，极限压榨创作能力的创排室，多种因素堆叠，让很多喜人的创作不止背负着一个人或一个组合的命运。

相信很多喜人心里也清楚这一点，除了作品好笑不好笑、个人的喜好，他们更多的，是要揣摩观众喜欢不喜欢。

就像《棒棒小卖部》开分前，土豆坚信“赢不了”。

这不是唱衰自己，而是源自对观众的了解，比起无厘头的东西，今年的观众好像更喜欢反转或情感共鸣剧情。

但让所有人都没想到的是，《棒棒小卖部》和《兴帮往事》平局收场。

挺好的，也说明喜剧的观众，依旧会为纯粹的好笑而心动。

可能正是因为难得，所以今年“外星从”才会火爆出圈。

但一个“外星从”救不了一整个节目，“喜二”一路下滑的人气和评分也证明了这点。

不过即便失望，《喜人奇妙夜》依旧是值得一看的好作品，里面的每个喜人付出的努力，也都值得尊敬。

只是感觉“磨刀不误砍柴工”，别为了赶工下一届节目，毁了这个大家心中的“白月光”。