当电影开始在题材上没有办法创新的时候，就会在故事上找补，但更多的时候，在故事上找补就不能趋同了，就需要找一些另类，何为另类呢？就是日常生活中与大多数人的生活相悖的人的生活，简而言之，不被看到的角落才叫具有影视化价值。于是，一部分创作者将目光对准了残疾人。这本身是好事情，残疾人需要被看见，但对于这部分创作者来说，残疾人要怎么被看见才是关键，这个怎么被看见往往超出了正常人的认知范畴。

《听见颜色的女孩》是今天给大家推荐的影片，本片聚焦了一个中产阶级家庭的患有大脑麻痹的女孩美乐蒂的生活。美乐蒂是一个患有大脑麻痹的女孩，终生需要在轮椅上如何同霍金一样的度过，但对于美乐蒂来说这并不能阻碍她成为一个正常人的心。美乐蒂的思维是活跃的，她有着与正常人一样的思想和智力，甚至在学习上远超正常人，本着这样一种心态，美乐蒂决定要来到校园，试着与正常人一起生活，然而这条路却屡屡受挫。

《听见颜色的女孩》是一部非常励志的电影，本片的核心确实是一个有着身体残疾的女孩，同时本片在结尾处也给予了她同样的生活权力，但是看完了本片之后，如果大家细细想一下的话，就会对于本片产生各种各样的疑惑，这些疑惑有助于我们辨别创作者的作品究竟是贴近生活，还是试图营造一种生活。

美乐蒂先决条件在于她出生在一个中产家庭当中，父母给予了她无微不至的生活，同时在照顾她之余可以轻松完成生活基础条件的供给。这一点已经远远的超出了普通残疾人的范畴，更是超出了普罗大众的范畴，按照她父母的生活条件，这已经是超出了百分之九十人类人口了，因此，这个举例究竟具有普遍性，究竟是创作者想要让普通的残疾人也出现在镜头中，还是创作者借着残疾人的噱头来为自己贴金，这需要想一想了。

长久以来，创作者进行作品缔造的时候，选择的核心人物或者说核心故事从来不是以一个普通人的视角来进行创作的，更多的时候，创作者总喜欢凭空产生一个合体，什么叫合体呢？就是将很多人的故事全部汇集在一个人身上，然后让这个人具有代表性，最终想要达到创作者的目的，就需要围绕这个人进行叙事扩充，我们作为观众，最后呈现给我们的结果就是一个人是一个全方位都满足创作者对于人物，对于故事塑造的非常完美的角色，但这个角色本身却失去了意义，因为在生活中，很难见到。

这里举个例子就能让大家明白，《隐入尘烟》以及《出走的决心》就是这一方式的集大成者，而本片在构筑故事的时候，遵从的也是这样一个基本逻辑。美乐蒂是一个残疾女孩，美乐蒂在家庭中获得了很多爱，美乐蒂在通往学校的路上布满了荆棘，美乐蒂不被同学们喜欢，美乐蒂通过自己的努力获得了认可，美乐蒂最终融入到了同学们当中。乍一看，多圆满，但这样的故事越是圆满，普通残疾人的，如同美乐蒂一样的残疾人的现实就越是残酷，为什么，因为这样的圆满是开了很多金手指的，对于现实来说却无益处。

这个时候，我们就可以分辨创作者的理念，那些打着关注弱势群体的创作者真的是为了关心弱势群体而进行创作的吗？显然不是，他们不过是在正常大众群体中找不到了创作题材之后做出来的下策。因为这种下策具有天然的正义性，且可以一定程度上掩盖角色的演技不足。本片还算是良心的一面，它是真的找到了一个残疾女孩担当主角，而在部分电影中，创作者连这样的选择都不会给，原因很简单，因为创作者这样去创作作品的时候，演员不可控。

让一个正常人饰演残疾人是可行的，因为正常人可控，但让一个残疾人饰演残疾人可行吗？那些需要创作的场景很容易就会让剧组陷入到困境，因此，让一个正常演员扮演残疾人对于观众更残忍。当然，这是本片为数不多的优点之一，除此之外，本片所营造出来的戏剧性的矛盾冲突，与本片所关注的弱势群体之间关联是很少的。强行用这样一种励志的方式让残疾人融入到正常人的生活，看起来很棒，实际上是一种两败俱伤的局面。但这些创作者并不会在意，因为只要是自己的主旨目的达到了就行，至于别的，不关我事。

这就是当前很多的类型创作的一个通病，表面看上去是关心弱势群体，实际上依旧是并着一种工具人的态度来借用这个群体为自己牟利，当他们把这些弱势群体赶到台前为他们背书的时候，他们想要的不过是票房上的收益或者是荣誉上的加持，然而一旦这种热潮过去，他们还会记得这些弱势群体吗？当然不会，失去了价值的工具，只会被遗忘在尘埃里。

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你好，再见