李梦阳是明代中期文学家，复古派前七子的领袖人物，在文学史上有着重要地位。李梦阳（1473年－1530年），字献吉，号空同子，祖籍河南扶沟，出生于庆阳府安化县（今甘肃省庆城县），后又还归故里，故《明史》本传称他为庆阳人。李梦阳自幼聪明过人，弘治六年（1493 年），20 岁时举陕西乡试第一，次年成进士，授户部主事。

李梦阳倡导复古，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，认为“今真诗乃在民间”，强调文学作品应重视真情实感，反对当时台阁体诗文的浮靡之风和只重形式而缺乏内容的创作倾向。他的这些主张，对于扫荡台阁体的文风起了积极作用，使诗坛出现了一股清新气息。

其诗歌作品内容丰富，前期多抒发个人情怀，格调高昂；后期作品则更多地反映社会现实，对民生疾苦有所关注，风格沉郁顿挫。

作为前七子的领袖，李梦阳以自己卓越的文学才华和领导能力，团结了一批文人，形成了一个有影响力的文学流派，对明代文学的发展产生了深远的影响，推动了明代文学的复古思潮，对纠正当时文坛的不良风气起到了积极作用。不过，前七子后期的创作也存在模拟过甚的弊端。

赠丁生 明 · 李梦阳

海凉秋水净芙蓉，青天倒悬五老峰。

眼见排风生羽翼，行空那辨有真龙。

"海凉秋水净芙蓉，青天倒悬五老峰"开篇即以奇幻笔法勾勒超现实图景：秋水澄澈如镜，倒映着巍峨的五老峰，仿佛苍穹倒悬、山岳浮空。诗人以"净芙蓉"喻海面，既写其明净如荷瓣初展，又暗喻丁生心性之高洁。这颠倒错位的空间意象，打破了世俗认知的边界，为全诗铺设了超拔尘俗的基调。

后两句"眼见排风生羽翼，行空那辨有真龙"陡转直上，进入精神飞升的境界。诗人目睹丁生如大鹏展翅，乘风而起，羽翼在长空中划出璀璨轨迹。末句"行空那辨有真龙"尤显深意——当灵魂真正翱翔九天时，凡俗眼中的"真龙"（权势象征）已不再重要。这既是对丁生超然品格的赞誉，亦暗含诗人对世俗价值的疏离。

全诗通过"海天倒置""羽化登仙"的幻象，构建了一个超越物理法则的精神世界。李梦阳以瑰丽想象为载体，传达了对自由人格的向往：真正的强者不必借力"真龙"的权柄，而当如大鹏般凭借自身力量搏击长空。诗中"净芙蓉""五老峰"等意象群，共同织就了一个既真实又虚幻的隐喻网络，暗示着在浊世中保持精神独立的珍贵。

别达生 明 · 李梦阳

醉约金山看海流，兴飞江汉忽西游。

龙沙月色年年满，独照匡庐万仞秋。

"醉约金山看海流，兴飞江汉忽西游"开篇即以动态笔墨勾勒出一场未竟的畅游。诗人曾与友人达生醉后相约，共赴金山领略长江入海的壮阔，兴致飞扬间却忽然转向江汉、西游他方。这突如其来的行程变故，暗喻人生聚散的无常，也透露出文人洒脱不羁的性情。"醉约"与"忽西游"的对比，将计划与现实的落差凝练于十四字中。

后两句"龙沙月色年年满，独照匡庐万仞秋"笔锋陡转，由人事转入永恒的自然。龙沙（泛指塞外沙地）与匡庐（庐山）两地相隔千里，却共享着同一轮明月的清辉。诗人以"年年满"强调月色的恒常，与"独照"形成的孤寂形成微妙对照——亘古不变的月光，年复一年地照耀着友人独行的匡庐秋色。这种时空的延展与压缩，将短暂的离别置于永恒的自然背景中。

全诗通过"醉约"与"独照"的情感张力，构建了深邃的离别美学。前两句尚带人间烟火气的游历计划，后两句则升华为超越时空的哲思：月色年年如旧，而人生聚散无常，唯有这轮明月见证着所有相遇与别离。李梦阳以简练笔墨，将个人情谊升华为对永恒与刹那的思考，在"万仞秋"的苍茫意境中，留下余韵悠长的思念。

寄别陶生 明 · 李梦阳

青云峰下紫云生，中有花树春鸟鸣。

听鸟看云一杯酒，黄尘回首万家城。

"青云峰下紫云生，中有花树春鸟鸣"开篇即以瑰丽意象构筑超然之境。青云紫云交织的峰峦间，花树葱茏，春鸟啁啾，诗人仅用十四字便勾勒出一幅世外桃源般的山水画卷。这里的"青云""紫云"不仅是自然景象，更暗喻高洁的精神境界；花树春鸟的生机盎然，则象征着生命本真的欢愉。诗人以浓墨重彩的笔调渲染这个远离尘嚣的隐逸空间。

"听鸟看云一杯酒"将画面聚焦于当下的闲适生活。听鸟鸣、观云卷，佐以清酒一杯，这三个动作串联起文人雅士最向往的隐逸情趣。诗人将视觉、听觉与味觉体验交融，营造出物我两忘的境界。这"一杯酒"不仅是物质享受，更是精神自由的象征——在自然馈赠的简单愉悦中，获得心灵的极大满足。

末句"黄尘回首万家城"笔锋陡转，从仙境跌回尘世。当诗人回望那黄尘弥漫的繁华都城，万千人家如同蝼蚁般渺小。"黄尘"与开篇的"青云""紫云"形成鲜明对照，象征着世俗的污浊与喧嚣；"万家城"的宏大叙事在此刻显得如此荒诞。这一回望，既是对都市生活的疏离，也是对隐逸选择的确认。

别李生 明 · 李梦阳

华也南来送我行，青丝挈酒玉壶轻。

滕王阁下江千尺，一曲沧浪万古情。

"华也南来送我行，青丝挈酒玉壶轻"开篇即以生动的细节刻画离别场景。李生（华也）南下相送，青丝垂肩，手提轻巧的玉壶美酒。诗人特意点出"青丝"这一青春意象，既暗示李生年华正好，又为离别增添几分惋惜。"玉壶轻"三字尤见匠心，轻巧的酒器与沉甸甸的别情形成微妙反差，酒未饮而情已浓。

"滕王阁下江千尺"将空间视角突然拉阔。送别之地选在千古名楼滕王阁，浩荡江水奔涌千尺，既实写眼前壮阔景象，又暗喻情谊的深广。诗人借地理之胜，将私人别情融入历史文化的厚重背景中。奔流的江水与静止的楼阁构成动静对照，恰如即将分离的两人——一个即将远行，一个原地守望。

末句"一曲沧浪万古情"陡然升华。沧浪之歌自古传唱，既有"沧浪之水清兮，可以濯我缨"的隐逸之思，又含"沧浪之水浊兮，可以濯我足"的处世智慧。诗人在此将个人离愁升华为对生命境遇的永恒思考，江声歌声交织，刹那间化作跨越时空的情感共鸣。那江千尺的壮阔，恰似情谊的深邃；那沧浪之曲的悠扬，正是知音相惜的印证。