楷书四大家欧、颜、柳、赵，如果以变化而论，颜体无疑是最能变化的。

颜真卿的几个著名楷书碑贴，如《多宝塔碑》、《东方朔画赞》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》、《自书告身贴》等，从壮年到老年，碑碑不同，一碑一特色，一碑一面貌，真可谓精彩纷呈而又万变不离其宗，十分神奇。

后人学习颜体楷书，只要抓住它的基本特点，就能写出许多面目不同的颜味楷书。

如全国第三届楷书作品展览中，江苏省作者费培培的一幅颜体楷书，就写得与众不同，却又极具颜味，我们来看一看。

费培培这幅作品内容写的是清代书画家恽寿平的著作《南田画跋》节录。《南田画跋》是恽寿平题画的跋语与论画诗的汇编，是清初重要的文人画论著，影响了后世文人画的审美观念。

费培培的这幅楷书，初看结体松散，点画随意，仔细观察，却正暗合了颜楷形变神聚的独特魅力。

篇中字体不以精致见长，结构疏朗宽博，字字大小不同，态势欹正相依，字随形变，错落间杂，不拘泥于板正整齐，因而有天然去雕饰的美感。

此幅作品字形的结构和笔画，多取法自颜真卿的《自书告身贴》，间中又有《麻姑仙坛记》的影子，中宫稳重，重心下沉，外形宽博伟岸，竖画多向右边扩张取势，舒展宽疏，留白透气，雍容自若。

点画多为中锋圆笔，起笔藏锋，收笔提起，竖画常作悬针竖，线条如钉子般圆劲如铁。

墨色沉郁，枯润相生，常见笔锋飞白，点画苍茫生涩，拙朴且有金石气。

行笔提按中，融入行书笔意，一笔到底，不论黑白，自然产生出如刷字般的拖拽厚重感，非常有韵味。

整篇作品，不求颜体之形，却牢牢地把握住了颜体的神，圆转大方，沉劲老辣，篆籀笔法隐隐可见，尽得颜体的韵味。