我小时候看过许多由上海美术电影制片厂所制作拍摄的动画片，像《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》、《半夜鸡叫》等，至今都记忆犹新。
但其中给我留下印象最深的，却是《渔童》。
这部充满童趣的电影，不仅呈现了高超精美的剪纸艺术，让我们在浅显易懂的故事里，明白了许多朴素的道理，同时，它在配音艺术方面，也令我叹为观止。
尤其是在里面为老渔夫和洋神父配音的演员，他们的声音，只要你听过，就再难忘记。
后来我才知道，为老渔夫配音的是杨文元，为洋神父配音的是邱岳峰。
他们的声音，都太有辨识度了。
邱岳峰嗓音暗哑，但恰好符合洋神父的人物设定。
杨文元则声如洪钟、中气十足，更为老渔夫这个角色，增添了老当益壮的风采。
关于邱岳峰，我们无论是对他的配音，还是人生故事，都已经耳熟能详了。
但是杨文元呢？
如今却已经有越来越多的影迷，不再记得他。
瘦得像麻杆一样的杨文元
而更令我没想到的是，我们之前都说邱岳峰的一生，充满悲情色彩。
却不料杨文元的命运，也同样是“一把辛酸泪”。
今天，我们就通过讲述这位昔日配音明星的几件鲜为人知的小故事，让我们唤起对他的记忆，同时对他有更多的了解和认识吧。
一、一把铜锤嗓子，和邱岳峰一样的配音天才杨文元是河北人。
他出生于1928年，从小就拥有一副厚实的好嗓音。
1949年他原本计划到现代戏剧学校求学，但恰在此时，上海电影制片厂的翻译片工作小组，正式成立了，组长陈叙一四处招募人才。
年轻时的陈叙一
在艺校的考场上，他被一个考生雄浑而有力的嗓音所深深吸引，惊喜万分，说：多么难得的一副“铜锤” 嗓子啊！于是主动上前进行游说，使得这个年轻人，被陈叙一的真诚与热情所打动，和同考场的苏秀、胡庆汉等一起，加入到了译制组，成为了上译厂最早的配音演员之一。
这个年轻考生，就是杨文元。
他那年，只有21岁。
他虽然人年轻，但他的嗓音条件，却显得低沉、成熟、稳健，而且霸气十足。
所以陈叙一和上译厂的同事们，都说，他和邱岳峰一样，天生就该干配音的。
是啊，那是一个理想主义的年代，也是上译厂的黄金时代，更是真正的神仙打架的年代。
邱岳峰的沙哑沉郁，毕克的醇厚从容，尚华的灵动鲜活，李梓的明亮通透，每个人都有自己的绝活儿，谁也替不了谁。
而杨文元的位置，从他进厂那天起，就没人能撼动。
据后辈童自荣后来回忆，他当年还只是个痴迷配音的普通影迷时，光盯着电影说明书上的配音演员名单，心跳就能快半拍。
一个个名字像有魔力，其中杨文元三个字，总让他多一份特别的敬意。
在童自荣心里，杨文元是除了邱岳峰之外，第二个 “特别洋气、特别有特色” 的配音演员。
原因无他，他有一把老天爷赏饭吃的 “铜锤嗓子”。
什么叫铜锤？
各位都听过京剧大师裘盛戎所唱的《铡美案》吧？那种宽厚、动听、有韵味的嗓子，就叫“铜锤”。
而杨文元一开口，也有这样味道。
并且他的声音里，还天生带着一种高贵。
哪怕是安排他为大反派配音，他也能配出一种艺术上的异样美感来。
杨文元曾为《钢铁是怎样炼成的》担任配音
在大家的认知里，上译厂的配音演员，是有一种独特的“上译腔”的，这在现在几乎已经成为了一种文化现象。
而这个“上译腔”，就是邱岳峰、杨文元等前辈，共同创造的。
杨文元读角色的名字，就被公认，是最洋气迷人的。
所以，童自荣说，杨文元是他最崇拜的偶像之一。
杨文元的戏路其实是非常宽的，但最绝的还是他所配的那些反派角色。
杨文元曾为《废品的报复》担任配音
别的配音演员配反派，特别容易陷入脸谱化的误区，把那种“坏”全都写在声音里，戾气太重，反而假。
杨文元不，他配反派，永远从容不迫、游刃有余。
他不给角色贴 “坏人” 的标签，就像演一个普通人，有喜怒哀乐，有算计有暴怒，可该瘆人的地方，一点折扣都不打。
比如《塔曼果》中的那个船长，发起火来歇斯底里，咆哮起来震得录音棚都发颤，杨文元将那种贪婪残暴，呈现得淋漓尽致。
《塔曼果》剧照
还有《科佩尼克上尉》中的那个军官，语调平缓，却字字都带着阴狠的压迫感。那种举重若轻，并非每个配音演员，都能做到。
所以在上个世纪50年代，上译厂刚起步的那段日子里，杨文元是实打实的台柱子之一。
他几乎承包了当时译制片里所有威严、高傲、不易接近的角色。
也算是红极一时吧。
但谁能料到，正当此时，命运的重拳，会来得如此猝不及防呢？
二、22年劳改生涯，把最好的时光，都留在了话筒之外1957年，29岁的杨文元，正处在一个配音演员的黄金年龄。
但也正是在这一年，全国掀起了一场运动。他因向领导提了几句意见，而被错划成了右派。
当时和他一样遭到不公正对待的，还有闻兆奎、温健、邹华等同事，但唯有杨文元年轻气盛，对这个决定表达了不满。
他还给上海的某个领事馆写了一封信，为自己申辩，但信很快被截获，杨文元的问题也由此升级为叛国投敌，被立即逮捕，一判就是22年，随即被送往青海的劳改农场。
他当时正在谈恋爱，已经到谈婚论嫁的程度，但因为发生了这事，他的女友马上就跟他断绝了关系。
他是家中独子，上面尚有父母健在。他的父亲对他的期望甚高，因为对于老先生而言，他除了儿子，就一无所有了。
在被遣送到青海服刑之前前，杨文元被押到厂里开斗争会。他一头的头发掉得东一块、西一块，俗称鬼剃头。这自然是被抓之后，精神紧张焦虑所致。
更令杨文元没想到的是，他此去青海，一去，就是22年。
因为上海距离青海路途遥远，所以他年迈的双亲，也没能去探望过他一次。
从上海的十里洋场，到西北的戈壁农场；从万众瞩目的配音演员，到人人避之不及的劳改犯。这人生的落差，比天还大。
那八千多个日日夜夜，他承受着体力上的苦，和精神上的压抑，很多人都没熬过去，心气没了，一辈子就消沉了下去。
但杨文元却没有。
没人知道他在青海的那些年究竟是怎么过来的，他后来也很少提起。
大家所看到的情况是，1979年，当他终于平反回到上海时，所有认识他的人都惊呆了：他个头还是1米8，但整个身子却瘦得像根麻杆，戴着深度眼镜，背也驼了，脸上全是风霜的痕迹，完全没了当年的意气风发。
而且他一直孤身一人，没有成婚。
可当他一开口说话，大家揪着的心，也就全放下了。
因为那独属于他的铜锤嗓子，还在。
这事儿说起来轻描淡写，但细想起来却让人心尖发颤。
一个靠声音吃饭的人，在最最该发光的年纪，却被剥夺了站在话筒前的权利。
好在他没放弃，这使他有机会参与了上译厂在80年代的又一段黄金岁月。
1980年，上译厂的配音天才邱岳峰服药自尽了，但杨文元回来了。
他之所以能够重新回到自己所熟悉的配音岗位，这首先要归功于赏识他的老厂长陈叙一。
三、缺门补位，他把失去的时光抢回来1979年的一天，上译厂开大会，陈叙一突然没头没尾地说了一句话：“我没有私情，只是杨文元确实是我们演员里的铜锤花脸缺门。”
就这样，没多久，杨文元和温健一起，正式回到了上译厂。
温健没有再参与配音工作，但杨文元却回到了话筒前。
而且他再次得到了重用，厂里还给他分了一套一室一厅的房子，让他有了归属感。
因为他已经年过半百了，还没有成家，所以同事们都热心地为他张罗婚事。后来他与一位比他年轻许多的女士组成了家庭。大家都为他感到高兴，还在厂里为他们举办了婚礼，老陈叙担任主婚人，所有配音演员都向他们表达了祝福。
返厂后不久，他就得到了在西德影片《英俊少年》中，为企业家老外公担任配音。
其实这时他的声音，与年轻的时候相比，已经有了一定的差异，但陈叙一惜才，还是将重任交到了他的身上，并且相信他很快就能找回昔日的感觉。
事实上，也的确如此，杨文元没有辜负老厂长对自己的信任。
《英俊少年》中的外公，威严又慈爱，一出场就镇住了全场。
《虎口脱险》中的大胡子中队长，粗嗓门里藏着的幽默感，成了几代人的童年记忆。
还有《最后一颗子弹》里的黑帮头子、《人参果》里的猪八戒、《苔丝》中的牛奶厂雇工、《三十九级台阶》中的若望勋爵、《汤姆叔叔的小屋》中的种植园主谢尔比等……
他的声音又一次出现在一部部经典里，好像那过去22年的空白时光，从来都不存在一样。
后来他退休了，也很难让自己闲下来。
这一方面是他习惯了在话筒前的感觉，另一方面，也与他所面对的生活压力，有着很大的关系。
四、把故事留在阳台，把声音留给时代因为他在50多岁才结婚，并老来得子，所以他无比欣慰。但他的妻子没有工作，所以养家的重担，就全都落到了他一个人身上。
刚被平反那阵，他获得了一笔补发工资，所以日子过得还挺有滋有味的。但后来这笔钱给花光了，而他又不想委屈了老婆孩子，所以他就只能自己节衣缩食，同时多在外面接一些活计。
比如大家所熟悉的《变形金刚》，就是他在退休之后所呈现的一部作品。
他在其中为威震天所担任的配音，就成了众多小朋友童年的集体回忆。
而大家有所不知的是，其实他还是《变形金刚》的译制导演，就是先由他接下这个活，然后再由他四处去找人进行配音。
但当时配音行业也很卷，所以他的报价也不敢要太高，如此一来，就只好想办法节省成本。比如他找录音棚也不能找那种大棚，只能找小棚，配音演员呢，也不能找太多，不然出场费就给不起，所以一人分饰几角，几乎成为了一种常态。
除了他自己为《变形金刚》担任配音外，他还本着“肥水不流外人田”的原则，把自己的儿子，也推到了配音台前，在《变形金刚》里，有好几个角色，也都是由他的儿子所担任的配音。
说到杨文元的儿子，那绝对是他的骄傲。
他从小就向儿子传授配音心得，所以他儿子的普通话也说得好，还曾在上海市小学生讲故事比赛中，获得过一等奖，可见也具备一定的配音天赋。
在童自荣的记忆里，杨文元的生活似乎一直都很清苦，每次去看他，他的书桌上永远都放着一块干面包，只要饿了就啃两口。他似乎根本不在意营养不营养，只要能充饥即可。但对于儿子，他却想把最后的，都留给他。
左起：杨文元，童自荣，阿兰.德隆，程晓桦，杨成纯，丁建华，胡庆汉
所以，步入晚年的杨文元，依然很瘦，甚至更瘦，好像风一吹，就能将他吹走一样。
2000年，杨文元病逝，享年72岁。
这个时候，他的儿子，也才刚成年。
如今我们再回头看上译厂的黄金时代，我们记住了邱岳峰的《简・爱》，记住了毕克的《追捕》，记住了童自荣的《佐罗》，却常常忽略了杨文元，忽略了那低沉宽厚的像“大贝司”一样的“铜锤嗓子”。
他和邱岳峰一样，是那个时代少有的配音天才。他们的嗓子，都极具辨识度，用声音把每个角色，都刻进观众的记忆里。
他们也都被时代的洪流卷走了大半人生，一个过早离世，一个熬了22年后才终于重见天日，命运的唏嘘，如出一辙。
那一代配音演员，好像都是这样。
他们用声音为我们打开了一扇看世界的窗，自己却站在光的背后，默默承受着生活的重量。
杨文元这一辈子，前29年意气风发，中间22年身陷囹圄，后半生拼尽全力养家糊口，到了晚年，安安静静地守着自己的小阳台，听着收音机，把所有的故事都藏在心里。
他没留下什么配音心得，没发表过什么文章，但他却把自己的声音，留在《英俊少年》里，留在《虎口脱险》里，留在《变形金刚》里，留在一代又一代人的记忆里。
亲爱的朋友们，如果你也听过杨文元老师的声音，如果你也被那把嗓子打动过，麻烦点个赞，也欢迎在评论区聊聊，你印象最深的是他的哪个角色呢？