山灵与水月雨的联名，从两家品牌气质的差异来看，多少还是会让人产生一种“大叔勾搭妹子”的观感。当然，这也并非水月雨与山灵第一次推出合作联名款产品，对于熟悉这两家品牌的玩家来说，这样的出厂组合其实也并不算陌生。
调侃归调侃，真正值得展开的，其实是这一次联名的“用心程度”。相比以往更多停留在外观层面的合作，这台“山水”EC Zero T Crossover 显然并没有止步于视觉上的联名标签。无论是其外在设计，还是内在的声音取向，都能清晰地感受到两家在调音理念上的介入与磨合。
联名款与原本的 EC Zero T 相比，价格要高出五百元左右。当然，这个差价也包含了其套装中的内容，包含了一只价值约两百元的皮套、一个定制的亚克力展示支架，以及三枚仿光盘形式的水月有希特典周边。
Zero T Crossover 的整体造型是完全以 Zero T 为蓝本，但真正讨巧之处，反而体现在各项细节设计的优化上。它针对原本一些略显“山灵风格”的设计元素进行了重新调整。不得不说正是这些改动，让整机的设计完成度相比原本有了明显提升，瞬间拉高了颜值。甚至可以说，Zero T Crossover 才是 EC Zero 系列在设计层面上的完整形态。
在机身结构Zero T Crossover延续了 Zero T 的实心铝 CNC 一体成型壳体，而机身颜色则调整为一种带有复古气质的中性灰色，在观感上更加克制，耐看。
原本玻璃面盖上的图案是简单的以波点元素搭配山灵 LOGO ，而Zero T Crossover上则进行了重新设计。新的ID视觉语言很容易让人联想到铁三角 Sound Burger 黑胶机。而在放入 CD 之后，视觉的层次感以及CD转动的仪式感相比原本的机型有了堪称“脑放级”的提升。正面的晶体管开窗也变成横条装饰，小屏幕的UI界面也调整了更为方正的字体。再配合铜色的音量拨杆，整体呈现出一种近几年颇受欢迎的“复古未来主义”风格，既有怀旧气息，又不失现代工业设计的精致感。
不得不提的一点，就是盖顶集成了用于磁吸下压固定光盘的碟镇。EC Zero系列是目前新款随身 CD 产品中，唯一采用压振结构、而非卡珠结构来固定光盘的设计。这种下压式碟镇的做法其实并不算新颖，它大多出现在早年旗舰级随身 CD ，我们耳熟能详的型号比如索尼D100，飞利浦CD10，松下XP7等等。下压式碟镇的优势一方面可以更好地确保光盘在转动过程中的稳定性，减少偏摆；另一方面也能够有效保护碟面，降低光盘与机身结构之间产生刮擦的风险。
这台“山水”Zero T也并非仅仅换了个皮肤，在声音的硬件用料层面，ZeroT Crossover 在继承了 ZeroT 核心的 昆仑 R2R 架构以外，为了融合双方在声音取向上的理解与调校思路，在放大部分进行了针对性的小幅度调整。原本采用的 TPA6120A2 运放被更换为 AD8397，相比原本的运放提升电流输出能力；同时电容也升级为音频专用的红宝石电容。这些物料的调整无论是从账面数据，还是实际听感中都会有一定程度的变化。ZeroT Crossover的驱动力获得了小幅提升，在离电的晶体管模式下，高增益状态中其输出功率从32Ω 下 551mW提升到了845mW。这一规格对于绝大多数耳机来说已经绰绰有余，包括一些大耳也有足够的储备。
如果要谈 Zero T Crossover的声音，我们不妨先从原本的 Zero T，以及定位略低一些的 Zero，这两台产品的声音思路聊起。如果你本身就偏好流行、爵士、R&B 这一类音乐，同时又追求“模拟味儿”，那么 Zero T 在目前的便携 CD 产品中，依然是在韵味表现上较难以替代性的选择。它在声音润色的温暖与饱满程度、声场规模的构建，以及声音边缘过渡的顺滑度与整体舒展感上，都拿捏得相当到位。
在中高频部分，Zero T 的结像并不是那种追求过分锐利的边缘表现，而是在相当高的密度基础上，依旧保持了不错的形体感，因此并不会给人一种肥腻的听感。声音底盘略偏厚度取向，低频的形态也更偏向于扩散感的铺陈，并不会太追求速度感。人声表现则是 Zero T 一大亮点。其人声结像丰满、温润，喉音有磁性，听感自然且富有情绪。而在高频部分，Zero T 走的是相对自然、舒缓的延展方式，在能够感受到泛音存在的同时，并没有勾勒太多的线条感，因此整体也会稍稍偏暗一点。不过在唇齿细节处，Zero T 又会做出轻微的提亮处理，用以保证必要的信息量，既杜绝压抑感，也不会衍生出多余的刺激性。让整体声音的底子依然保有一定的透明度，并非那种糊 Fi取向。而在晶体管模式下，Zero T 的润色感相比电子管模式会有所收敛，弥散感减少，两端结像更加收束扎实，整体的速度感与瞬态表现也随之提升，使其声音风格变得更加杂食一些。配合不同的滤波选择进行微调，也能让烧友找到一个和耳机搭配的舒适区，但无论如何变化，其整体声音基调依旧是围绕“韵味取向”这一思路展开的。
而 Zero 的定位则显然更偏向年轻取向。一方面，Zero 取消了电子管结构，并将原本的昆仑R2R DAC更换为AKM的AK4493S，在定价上也相应比 Zero T 便宜了千元左右。表面看似在配置层面有所取舍，但如果你并不需要 Zero T那么多玩法，同时又更偏好一种相对更佳清爽、干净，同时又保留一定细腻润色感的声音，那么Zero的性价比其实反而更高。如果单纯从声音素质的角度来讲，Zero T在听感上甚至占不到Zero太多便宜，因为Zero的结像更骨感一些，反而在层次与条理的呈现上占据一定优势。同时，其更清爽明快一些的高频，使速度感与瞬态响应都有着较为直观的提升感受。在驱动力方面，两者的上限也相当接近，并不存在明显差距。此外，接口配置与功能完整性上，Zero 同样没有明显缺失，因此在歌曲风格的适应面上，我认为反而还更杂食，在摇滚、器乐、电子这类药店速度感与节奏感的音乐中，Zero 反而更容易让人get到其调音思路与优势所在。
在Zero T Crossover正式亮相之前，我其实在猜测它的声音走向可能是介于Zero与Zero T风格之间的折中，在Zero的扎实度与清新感基础上，叠加Zero T的润泽度与动态表现。但实际听下来，Zero T Crossover的整体基调还要比预想中来得更为激进一些。它的声音风格虽然确实会比Zero T更清新，但这种透亮感是明显带有向“水式审美”的那种倾向，但同时，它又并未丢失 Zero T原本所具备的那种润泽感与宽松度。在声场表现上，相比Zero与Zero T偏向椭球形、扩散感更强的架构，Zero T Crossover的声场规模更接近一种偏球形的构建。但又不同于 Zero 那样，在扩散的同时依然保持较强的秩序感，Zero T Crossover的会稍稍拘谨一些。但在各个细节的打磨上又处处透着精致、细腻的质感。而这一点与 Zero T Crossover 在中高频部分所做出的调整有着非常直接的关系。某种程度上也可以说，中高频的变化，正是最能体现这台联名款调音思路与取向的关键所在。
如果你听过水月雨 Discdream 2 Ultra，应该不难感受到水月雨在CD机上的调音思路，是偏向中正、扎实，强调对细节的精准勾勒，结像更偏骨感，但又保持凝练而饱满的写形方式，而不是“模拟风味”的。而Zero T 的高频则就属于那种要更暗一些，带一点黄昏感，但又并不会呈现出那种“金士顿”形状的缺失头顶空间信息的削顶感，是自然、舒展而有余韵的。当水月雨的调音思路渗透并融合进Zero T 之后，Zero T Crossover 在高频的能量感层面出现了相当直观的增强，带来了更强张力与冲击感；同时高频结像也因此变得更加立体，在空间位置上会更向听者一侧聚拢一些。不过，Zero T Crossover并没有因此牺牲原本高频所具备的顺畅与细腻质感。相反，它是在保留原有润泽度的基础上，让高频在气势感上进一步展开，整体呈现出一种既顺滑饱满，又更为清爽莹润，甚至带有几分华丽的气质。这一变化在器乐表现上尤为明显，尤其是在大动态场景中会有莫大的收益。由此带来的，还有声场结构层面的调整，在头顶空间明显变得更加开阔，因此Zero T Crossover的听感相比Zero与Zero T，在素质层面上会呈现出更直接的提升。
高频段的调整往往也会牵连着中频质感的变化，Zero T Crossover在人声表现上与 Zero T 相比，其中低频的厚度与饱满度方面基本保持一致，但差异便是在中高频的处理上。Zero T Crossover的唇齿音刻画与线条感会更为凸显，同时气音的收束速度也更快。这使得整体人声相较Zero T 显得更有速度感，也更偏向一种稍严肃、略克制的取向。不过这种变化并不是单纯地拉高锐度，而是在其更充沛的能量感基础上，结合Zero T原本所具备的饱满底子与润泽感完成的调整。因此，在聆听一些声线相对年轻的歌手时，这样的取向反而并不算坏事，人声反而会显得更精神，也更有实感。
同时，这样的中高频处理在对速度感有所要求的器乐表现中，也起到了积极的塑形作用，使整体轮廓更加清晰。而在电子管模式下，中低频区域会额外增添一些混响感，使人声听感更加宽松、氛围感更强。而如果你更偏好干净、瓷实、清晰的人声主体，那么切换至晶体管模式则会更满足需求，其人声的位置明显更加前置，占据声音主体，中低频的混响被大幅削减，结像更为扎实，轮廓更加清晰，信息量也更为充足。
在电子管模式下，Zero T Crossover 向下延伸的低频依旧是偏包裹感的取向，结像相对偏大，呈现出一种厚重的形态。也正是这种低频表现，为整体声音笼罩上了一层略偏温暖的色系。低频的量感并不少，但始终控制在一个相对适量的范围之内。低频的形体则是以一种“成团”的方式存在，弹性与蓬感都相当突出，且在能量集中与弹性增强之后，低频在起伏变化时反而更有力量感，对整体动态的支撑也更加直接。Zero T Crossover也保留了Zero T原本所具备的混响特性，因此听感上依旧保持宽松的氛围感。而当切换至晶体管模式后，低频的弥散感与混响会明显减少，轮廓变得更加收束，整体的速度感与瞬态表现随之提升，动态响应也显得更加干脆利落。在搭配一些本身就具备足够韵味、偏润色取向的耳机时，晶体管模式下的这套低频反而能够起到“收形”的作用。
Zero T Crossover的声音表现，可以说已经站在了当下高端便携 CD 中相当靠前的位置。而在保证音质表现为前提的情况下，Zero T Crossover同时也是目前高端便携 CD 中功能完整度极高的一台。不仅提供了3.5mm以及4.4mm平衡线路输出，还支持 3.5mm 同轴/光纤输出、蓝牙输出，以及 USB DAC 甚至抓轨功能，几乎不存在明显功能短板，称得上是一台水桶级的高端便携 CD。
在音乐类型的适配性上相比 Zero T，Zero T Crossover展现出了更高的杂食性，涵盖流行、ACG 音乐、器乐、摇滚等多种类型。两家对于声音的理解在这台机器上既完成了理念层面的融合，也带来了实实在在的乐趣。同时，更出色的外观设计，以及这种更容易被多数人接受、在素质与韵味之间取得平衡的调音取向，也为玩家提供了多一个高端随身 CD 的选择。