韩维（1017年～1098年），字持国，开封雍丘（今河南杞县）人，是北宋时期重要的政治家、文学家。韩维出生于官宦世家，其家族在当时颇具影响力。他的父亲韩亿是北宋名臣，曾任参知政事（副宰相）。韩维有兄弟多人，其中韩绛、韩缜也都位至宰执，在北宋政坛上，韩氏家族有着举足轻重的地位，被称为“棣萼一门三相”。生长在这样的家庭环境中，韩维自幼受到良好的教育和文化熏陶，为他日后的政治生涯和文学创作奠定了坚实的基础。

韩维与王安石是好友，且向神宗推荐王安石，称其有辅相之才。王安石变法开始后，韩维起初支持变法，但随着变法的推进，他逐渐对一些激进的政策产生不同看法，对变法中的部分措施持保留意见，后来与王安石产生分歧。

韩维的文学创作以诗歌和散文为主。他的诗歌题材广泛，涵盖了写景、抒情、咏史等多个方面。其诗风平易自然，情感真挚，既有对自然景观的细腻描绘，也有对人生哲理的深刻思考。他的散文说理透彻，行文流畅，具有较高的文学价值。

著有《南阳集》三十卷。《全宋诗》录其诗九卷，《全宋文》收其文十七卷。他与司马光、王安石、苏轼等同时代的文人交往密切，相互之间多有唱和之作，这些作品也反映了他与当时文人群体的互动和北宋文坛的交流情况。

和微之游湖春夏秋冬四绝 其一 北宋 · 韩维

冰散玉珂微弄暖，梅含金粉巧矜新。

道人不管年光逝，贪作诗章等待人。

首句"冰散玉珂微弄暖"以通感修辞将冰雪消融之声比作玉珂（马勒上的玉饰）轻响，"微弄暖"三字尤见锤炼功夫——既写阳光初临的温柔触感，又暗喻严冬将尽的时令消息。次句"梅含金粉巧矜新"转写植物界的新变，将梅花初绽的花蕊比作"金粉"，一个"矜"字赋予梅花以拟人化的自得姿态，新与旧的更迭在此获得鲜活的具象呈现。这两句通过听觉（冰裂）、触觉（微暖）、视觉（金粉）的多维感知，立体化地呈现了冬春之交的生命萌动。

后两句笔锋忽转，聚焦"道人"形象。"不管年光逝"五字斩截有力，将自然界的时序流转与修行者的心境豁达并置对照；而"贪作诗章等待人"则揭示出这种超然背后的深情——诗人并非真对时光流逝无动于衷，而是将这份敏感转化为创作冲动，在文字中凝固稍纵即逝的美，并以此"等待"知音的共鸣。这种"贪作诗章"的热忱与"不管年光"的淡泊形成的张力，恰似冬春之际冰下暗涌的春水，在静穆中积蓄着生命的动能。

和微之游湖春夏秋冬四绝 其二 北宋 · 韩维

花边鹭立红云里，林下人行翠幄中。

炎暑吾今知所避，全家移入广寒宫。

韩维此诗描绘了一幅夏日游湖的清新画卷，以生动的笔触展现出湖光夏景的独特魅力，又融入奇幻想象，尽显悠然心境。

前两句“花边鹭立红云里，林下人行翠幄中”宛如一幅工笔画。“花边鹭立红云里”，将繁花比作红云，色彩艳丽夺目，白鹭伫立其间，红白相映，动静结合，画面鲜活灵动。“林下人行翠幄中”，把茂密的树林比作翠绿的帷幄，人漫步其中，仿佛置身于清凉的绿色世界，给人以清幽、惬意之感。诗人通过对鹭、花、林、人的巧妙刻画，营造出一种宁静而美好的氛围，让人身临其境感受到夏日湖边别样的景致。

后两句“炎暑吾今知所避，全家移入广寒宫”则由实入虚，充满奇幻色彩。面对炎炎暑热，诗人突发奇想，要“全家移入广寒宫”。广寒宫是神话中清冷、高洁之地，代表着清凉与宁静。这一想象既幽默风趣，又淋漓尽致地表达出诗人对酷暑的厌烦以及对清凉的极度渴望。从现实的湖光夏景到虚幻的广寒宫，诗人的思绪自由驰骋，在现实与想象之间，展现出豁达乐观的心境和对美好生活的向往。

和微之游湖春夏秋冬四绝 其三 北宋 · 韩维

败荷衰折水西流，极目清光好放舟。

幸有主人频卜昼，肯同俗子更悲秋。

首句"败荷衰折水西流"以白描手法勾勒秋湖实景：残败的荷叶低垂折损，湖水向西缓缓流淌。一个"败"字点明季节特征，而"水西流"的意象既写实又暗含时光倒流的遐想。次句"极目清光好放舟"笔锋忽转，诗人纵目远眺，但见秋水澄澈，光影明净，正宜放舟湖上。"清光"二字尤见锤炼，既指秋水的清澈光泽，又暗喻心境的明朗开阔。

后两句"幸有主人频卜昼，肯同俗子更悲秋"是全诗精神所在。"卜昼"典出《左传》，此处指主人殷勤邀约白日游湖。诗人庆幸有此知音相伴，共同享受秋日清景，而不屑与那些一见落叶便悲叹的"俗子"为伍。一个"幸"字，一个"肯"字，鲜明表达了诗人对高雅情趣的坚守和对世俗悲秋情绪的超越。

全诗结构巧妙：前两句写景，由衰败而清朗；后两句抒情，由欣喜而超脱。在常人眼中萧瑟的秋景里，诗人却觅得了"清光好放舟"的雅趣，这种在衰败中发现生机的能力，正是中国文人"不以物喜，不以己悲"的精神传承。末句"肯同俗子更悲秋"的宣言，更将个人情怀升华为对生命境界的思考。

和微之游湖春夏秋冬四绝 其四 北宋 · 韩维

画舫新成水拍堤，悲丝急管韵参差。

吟风啸月年年事，未省曾经兴尽时。

首句"画舫新成水拍堤"以鲜明的视听意象开篇：崭新的画舫停泊岸边，湖水轻拍堤岸，声色交融。"新成"二字暗含季节更替的时序感，而"水拍堤"的动感描写，为静谧的冬湖注入了生机。次句"悲丝急管韵参差"转向听觉世界，丝竹管弦之音或悲或急，声调错落有致。"悲丝急管"典出《列子》，此处既写实湖上乐声，又暗喻人生百态的复杂韵律。

后两句"吟风啸月年年事，未省曾经兴尽时"是全诗精神内核的升华。诗人坦言"吟风啸月"本是年年岁岁的寻常雅事，却从未体验过"兴尽"之时。"未省"二字尤见沉郁顿挫之力，既是对永恒诗意的坚守，也是对世俗享乐易尽的超越。将短暂的丝竹之乐（悲丝急管）与永恒的吟咏之事（吟风啸月）并置对照，凸显了精神追求与感官享受的本质差异。

全诗结构精巧：前两句写湖上游乐的即时欢愉，后两句抒发历久弥新的精神追求。在"新成"画舫与"年年"吟咏的时序对照中，诗人完成了从感官愉悦到心灵升华的超越。末句"未省曾经兴尽时"的断语，既是对个人精神世界的自信宣言，也暗含了对生命本质的深刻洞察——真正的诗意与兴味，永远不会随着时光流逝而消减。