身为女儿的李晓梦，在电视屏幕中看到父亲李文涛得救，痛哭流泪。当她看到父亲获救后而再次出现在她的眼前时，李晓梦给了父亲一个深深的拥抱。

这个内容片段，出现在由西蒙·韦斯特执导，王学圻以及昆凌等人共同主演的动作灾难片《天火》的结尾部分。

从这个影片片段当中，我们并不难于看到李晓梦痛哭的样子以及拥抱父亲的场景。其实，这些在电影的表演艺术当中可以被叫做外部动作。这部电影，正是以恰到好处的表演艺术中的相关系列动作，为我们展现了中国式的英雄故事的。

谈到这部电影《天火》的表演艺术，我们主要可以从它当中的外部动作与心理动作两个层面去进行一定的探讨和分析。

外部动作，顾名思义是人物角色外在的可以让我们观众看到的表演动作。它们，往往又包括了肢体语言以及神态表情等。通过这些外部动作，我们观众可以从中看到人物所经历的有关事件。

电影《天火》，便是一部在外部动作上展示了人物角色表演艺术的影视作品。它们，恰到好处地呈现了人物角色在特定情境中所出现的行为动作。从而，以系列的外部动作构建了一个关于拯救的故事。其间，正楠、李晓梦以及她的父亲李文涛等三个人物的外部动作表演极为有代表意义。

当发生火山爆发时候，正楠开着一辆车子载着李晓梦等人求生并救助村民。他在车上开车时手部控制方向盘以及脚部控制刹车、油门与离合的速度，非常迅速敏捷。

正楠开车时的这些手部与脚部的敏捷迅速的动作，一方面展现了他是个开车能手，另外方面又很好地说明了此情此景的危机、紧急以及危险的气氛。正楠这个人物角色的外部动作表演，也恰到好处地展示了故事中事件的严重与危难。

同样是主人公们坐四轮车子里求生与拯救村民的过程中，有车子后轮周围出现着火的状况。李晓梦迅速而敏捷地冲出车门，并用手攀附在车子外部且用脚部迅速、用力地踢向着火的车子部位。

此处李晓梦用脚踢向车子部位的外部动作，同样是表演艺术中为了展现情况危急、紧急而且危难的动作表演。她，也恰到好处地将特定的场景中人物所经历的事件表现了出来。

影片中，主人公们紧急撤离基地的时候，李晓梦的父亲李文涛遭遇了重伤。他，边看着紧急离去的李晓梦等人边用手部捂住了腹部一侧。

可见，这里李文涛用手部捂住腹部一侧的外部动作，在表演的层面上展示了他受伤且是受重伤的情形。这，也是人物角色在通过外部动作表演与演绎事件、状态或者情境的方式方法。

心理动作，其实也属于表演艺术中的一种动作表现方式。很多时候，心理动作的演绎往往也会通过外部动作、状态以及情景去达到有关的效果。只不过，心理动作更多时候是借助外部动作去侧重地呈现人物的心理状态。

电影《天火》，也是一部在心理动作上恰到好处地展示了表演艺术的影片作品。这部电影，有几处较为明显的展现了人物角色心理动作的场景事件。而人物角色在表演的把控上，也可以说是收放自如了。

名叫倩薇的女子，经历了火山爆发的危难情境后，回归了平静的时光。当她静坐在屋子里的时候，倩薇无意中看到了一位手拿手表的女孩。她走向前去，并问女孩借来手表看下。此时的倩薇泪光闪烁、精神恍惚。

此处倩薇的状态，其实很好地演绎了她内心对丈夫的怀念与思念之情。她双手握着手表的那刻，正是她思念、追忆丈夫的心理动作的较好呈现。这，巧妙地把表演艺术中的心理动作部分进行了可观的展示。

同样是倩薇这个人物角色，她有过一段与李文涛父女乘坐缆车求生的经历。当时，他们所乘坐的缆车已经出现危机。他们，必须跳过另外一个缆车才可以获救。但那刻，倩薇躲在一旁不愿意跳出缆车。

倩薇的不愿意这个状态，其实很好地演绎了她此刻害怕、着急以及恐惧的心理动作。也正因为这样，她才不会去选择跳出缆车而躲在一旁。人物角色在演员的心理动作刻画下，表现出了表演艺术的有关魅力。

在求生逃亡的那刻，倩薇的爱人等待着倩薇回来。他，看着眼前的监视器屏幕紧张、焦虑。但是，他却无意中在监视器屏幕前发现了废墟中的一个女孩子。那刻，他跑向废墟里救出了那位女孩，并把她送上船儿离开。

倩薇的爱人的这系列动作，其实都很好地演绎了他的复杂的心理动作。他对女孩的怜悯、同情以及悲悯等心理动作，都通过这系列的外部动作得到了有效的彰显和表达。它们，都属于表演艺术中的对人物刻画、性格展现以及事件表达的有效演绎。这些心理动作，更为我们观众理解故事内容和事件氛围，起到了巧妙而烘托的作用。

电影《天火》，正是通过表演艺术中的外部动作以及心理动作等层面，为我们刻画了火山爆发情境中的人们互助、拯救以及逃生的英雄式的故事。电影《天火》，也是一部在表演艺术上值得我们去探讨和分析的影视作品。（文｜蓝千帆）